八彩林亚珍

70年代萧芳芳加入电视台，在“TVB”剧集《点止咁简单》成功塑造傻大姐“林亚珍”形象。1978年她自组“高韵”制作影片，三度把林亚珍形象搬上银幕。吴宇森在其执导的《八彩林亚珍》中甚至加入反暴权思想，可见该角色深入人心。（魏君子《香港电影史记》） 吴宇森纵然不属于新浪潮，但对借镜外国电影十分自觉，故有助港片走向**化。作品《八彩林亚珍》的推拉镜头优美、剪接技巧高明，其技术水平在当时本土喜剧片中难得一见。（大卫·波***《香港电影的秘密》）

或许萧芳芳自己也没想到，转折期最重要形象作品的最后一部，是和把林亚珍彻底固定在丑女位置上的许冠杰（《Pretty Woman》许冠杰填词）的弟弟——许冠英**的。也没想到吴宇森这时的喜剧技法只是大跳水降级的许氏喜剧，加上占士邦的模仿罢了。票房崩盘并不冤，即便在这部中吴宇森的现身中二无比，但这时他显然还没有成为自己口中的“神”。让人惋惜的是，即使得萧芳芳的电影公司停止投资，中断了她在创作人员的步伐，也使得70年代末香港最流行的影视形象彻底终结。吴宇森明显更倾向于奇情侦探片的路数，因此奇*巧技掩盖了所有，虽然结尾隧道大堵车喊出了当时不少香港人的要求，但林亚珍本身具有的留学回归人员对当时局势的不满和自身的无力，为底层发声与中性气质都在偷盗的脑洞展示与许氏资本讽刺中渐渐消泯，最终沦为单调故事。

后来被许多HK电影人致敬过的经典喜剧人物，可惜再没有萧芳芳的神韵与洒脱。用类似卓别林的喜剧风格控诉地产霸权与工厂压榨，完全站在底层视角，讽刺所谓上流文化。美学上充满太空科幻风格，光影运用也颇讲究，用色调来表达立场。结尾一段隧道连环相撞制造出真空环境下的乌托邦，然后迅速自内部瓦解，吴宇森可能是个看透的***可能是个悲观的人。导演出场调侃自己，罗文**出场隧道表演简直是他的个人MV，李名炀太可爱了。3.5.

终于知道吴宇森是因为这部电影败北而远走台湾的。鬼马喜剧在此时已经显出颓势了，不过萧芳芳的角色形象在韦家辉的《鬼马狂想曲》里面也有致敬，只是**已经逐渐抛弃了这个类型的电影了。

吴宇森早期在**拍摄的喜剧作品。笑料密集且夸张，不动声色的表明了自己的批判立场：资本逻辑让人成为了工作的奴隶。看得出那时吴宇森对导演工作的热情和敬畏：“导演不是人，导演是神。”林亚珍作替身演员的桥段每次看都能让人忍俊不禁，萧芳芳真是喜剧正剧都能信手拈来。依旧不过时的最后一分钟营救。隧道中的劫持戏：人多，场面杂，却依旧能做到井井有条，彰显了吴导的控制力，也为他之后拍摄更大场面的影片打下了基础，三星半。

最后隧道里罗文出来还是蛮搞笑的。

前几几段有好多默片常用的段子，萧芳芳大扮丑。还是不喜欢那个阶段的喜剧，不过有萧芳芳，总是能看下去。结尾的隧道大**太险恶了。李名炀真是个老活宝，《笼民》里不也是说拆迁，不过这回身份变了

林亚珍和萧芳芳一样都是奇葩。其实片子挺一般，但萧芳芳的造型（波波头+波波镜）实在太经典，时至今日仍有很多效仿者。

有笑点，更有社会意义，不过深度不够，变现手法有点粗糙。用夸张的手法来表现社会诉求。萧芳芳。

灰常惭愧滴说，俺头一次知道林亚珍还是在某年某月某一天的康**了..