后楼梯

虽然普遍说法是，德国早期“室内剧电影”的产生，是卡尔·梅育等表现主义先驱厌倦了这种主观风格，希望回归现实路线。可问题在于，默片形式本身就不是现实主义的。因为它不出声啊！此结构性矛盾的严重程度甚至超越了观众对于太多以怪人疯子为主题的表现主义的厌烦。厌烦只是由于看了太多，却不可否认其内在的相对统一合理。而形式与内容的结构矛盾却是你从一开始就没法去调和的！

观感尚可。剧情是中上阶层观众爱看的那种底层受困于自身而导向悲剧，形式上是典型的表现主义，布景和表演对于情绪和象征的暗示很直观。整体更像戏剧而非电影，虽然有一两个近景来加强情绪的尝试，但总归而言摄影机还是游离在舞台之外。其中有两个关于上流阶层的反讽镜头很不错。

室内剧代表之一，基本上都是表现心理冲突的戏，悲惨结局。所谓平衡表现主义其实就是极大程度上减少了凹造型的布景画面。

卡尔·梅育室内剧三部曲之二。一个年轻女佣的爱情悲剧。身有**的青年邮差假冒女佣失联恋人的名义给她写信，后虽被发现，但姑娘念在他的好心，与他接近起来。不久，男友回来了，告诉姑娘，他曾给她写了许多封信，但不知为何都被退回来了，两人重归于好。邮差妒火中烧用斧子砍死了男友，姑娘跳楼**。

along with Sylvester(23), prototype of the slow,intense drama, -- chamber-play. visual storytelling

后期加的音乐太喧宾夺主了。不过我还是听着看的

室内剧比表现主义震撼多了，情感总比**更具冲击力

A maid to a rich family loves a man, but a postman living in the courtyard of the same building secretly loves her and by interfering causes tragedy.

3+。Paul Leni的場景設計，Carl Meyer的劇本，末段轉折不依賴字卡，還能達到一定複雜度！薩杜爾總結心理劇的特質：聚焦底層生活、對白克制、場景極簡，通常劇情集中在很短的時間。

不過是戀愛嘛，至於要死要活的么。此片十分榮幸地與*****同一年生日哎。