爱欲之港

场景化>场面调度 / 大特写，摇晃的灯 / 出现了一些影子，身形还没有敛进去

CC 套装里把这部和《三个陌生的**》放在一起太合适了，两部都是直男癌晚期的男性角***性角**有觉醒，不管是男女关系，童年毁一生或者女性堕胎的话题，拿到现在都是不曾改变。

家庭对一个人性格的塑造至关重要。遇到的白马王子也是个**，对女主的过往这么介意吗？

伯格曼的电影中再次出现了港口的意象，有点男性救助女性脱离家庭困境的意思，虽然设置在港口，但是全片仍然大部分是室内剧情，某些片段感觉开始有婚姻生活的影子，而上一部**现的精妙构图似乎是变少了。港口被用来在开头结尾揭示主角奔向未来的处境

CC-- “蚀”系列，Early Bergman03 | 港口的呼唤，呼唤爱情，呼唤勇气。这个时期，伯格曼的电影还留有希望：“人生总不会像我们想得那么糟糕。”但是我们都知道，对此，他后来似乎是食言了。

伯格曼四十年代的电影好像都与航行、水手、港口有关。这一部已经可以看出来渐渐脱离早期情节剧影响，更关注人物内心的激烈冲突的轨迹。**视*上的版本字幕不好，还不如我自己硬盘里的版本。

伯格曼早期作品，情节剧，感觉拍得还是比较拘谨吧。其实前一半挺好的，但是剧情好像到后面就崩了，不知道怎么继续似的，导致一种为了抨击社会而抨击社会的尴尬鸡汤感。。#修复版 #Bergman100

剧情相当压抑，家庭的不幸和社会的冷漠只有靠**这个出口来排解，结尾看似乐观，其实潜在的矛盾依旧存在。“为什么忽视自己的错误容易，而忽视别人的问题那么难？”“为什么有的人什么都有，而有的人什么都没有？”

其实还是情节剧。剧作上对信息的控制很精到。

7.6；真好，動作（效用）的強化。充滿力量