卡依哈

#奥米尔巴耶夫2 哈萨克斯坦新电影运动的代表作。迷茫青年卡依哈在床上、在车上、在街上百无聊赖的孤寂时光。时间才是真正的主角，伴随着人流和闹钟的滴答声在摄影机下**空间里推移流淌。92年苏联解体后才拍的新浪潮作品，但是一点都不过时，新浪潮永不衰。

哈萨克年轻人的无聊生活和白日梦！

《卡依哈》萌动的青春，搭讪，火车火车，公交，****（帮助别人），影片放映式的自动模拟驾驶系统，玻璃瓶里的金鱼……

难道变焦镜头真的像Darezhan试图让我们以为的那样不重要吗？就像场外音在《安娜·玛格达丽娜·**的日记》或者混音在《吸血鬼》中的作用（请原谅我用如此功利的词汇）那样，Darezhan对于镜头运动的辩证使用让“推移”以如此清晰的方式出现于观者眼前，似乎整部影片（而非装饰性的“电影”）就以此为核心构建起来，甚或说，只有在那两次变焦中，我们才真正得以短暂地与卡依哈建立联结，**他的视域，感受他，视其所视之物。 但Darezhan也未让我们忘记角色的在场，想想变焦之前窗边卡依哈的身影，这不是什么构建认同的“伪”主观镜头，它提供的实际是让角色/观众重新从另一向度审视自我的可能——也即道德的视点——也只有在这时，镜头推移才显现出其**的本质来。 2024.1.22

第一部哈萨克斯坦电影，感觉导演是有些刻意模仿西方电影风格的，梦境和现实的结合还挺有创意，讲述一个少年的迷惘

有那么一丢丢阿巴斯，一丢丢已足够，舒*了😌

主人公的城市drifter状态很“新浪潮”，波澜不惊的情愫与对话，可能以**新浪潮为源，但几个略怪异的细节更接近东欧、**新浪潮。还看到了几个斯坦国家当年建造的富有装饰性的工业化住宅

3.5。衰败寂寥的现实，无处爆发的青春萌动，静默如迷的孤独。**/5lbd3mt1w3s5

電影本身不寂寞,但是看電影是一件寂寞事.

6。哈萨克斯坦90年代了还拍黑白片。