化铁炉的街

浦山桐郎的出道作，虽说延续当时日本一贯以来的现实主义表达，但从其中所讲述的多重议题当中还是能看到他的野心。最明显的部分就是利用generation来区分两代人，父亲属于old generation，工厂自动化夺走了工作机会，怀念当初打仗而忙碌的日子，对北**人不屑一顾，爱面子且自我中心主义。纯子这类new generation，已不再会为家庭牺牲自我利益，想方设法在几近窒息的环境下找到生存空间。基于在日**人归国运动的背景，编剧有意地去构建起日本人与北**人的情感联结，能够穿越国界的鸽子和两场送别戏的底**是在呼吁更好的未来，真正捕捉到了有感而发后的温暖与感动。底层是无法轻易脱离的。贫穷导致脆弱，脆弱又导致贫穷，这并不是一个只要努力就能够跨越的难关，但尽管如此，还是要拼尽全力地活下去。

刻画了在战后的萧条中，工人子弟、****的众生相，清纯阳光嫩出水的吉永小百合面对困苦昂首向前，脚本左派气息浓郁，很难相信是出自今村昌平之手。

经济低迷，生活重压之下之下的女性觉醒，粗砺又不乏温情的底层庶民生活图景，一首劳动者赞歌的前奏。卜卜脆，圆润润的吉永小百合隔三差五的奔跑，也是日本民众普遍积极向上的心态吧？毕竟6年之后，他们就迎来了“买下美国”的30年的****。

3.5；想不到今村昌平竟然参与了编剧，明显偏左的倾向赋予影片素朴之气——然而拥有光明未来的念想大概只能止步于火车前行挥手的意象。

偏左翼色彩的现实主义作品，工人家庭父母子女之间，从互不关心彼此抱怨，到面临经济压力共同努力工作生活，逐步信任工会的帮助，强调接受教育的重要。老一辈的父亲还妄图再起战争来**生产，新一代的孩子们马上反驳说这是”自私自利“。 另一方面，涉及在日**人归国运动，这部电影在当时起到宣传作用，只是人们都无法预知未来的命运。 浦山桐郎在日活跟着今村昌平做了几年副导演，本片是**导演首作，也有今村昌平共同编剧，和今存自己拍的《二哥》风格很像。

贫穷让人绝望，编剧到后来还是温暖，尤其是跟返回北**的那些***家庭来说，日本穷人的好日子在六十年代马上就要来了，再坚持一会儿。

碧玉年华小百合……只是吉永这张美颜，实在太主流偶像审美――甚至远超老一代的节子秀子信子，以至于仅凭此拜偶倾向将此片归为新浪潮就已牵强。何况，题材也并不新颖（特别以今天的眼光），手法也较为传统。虽涉及劳资与贫富，其实还是在讲汰旧立新，开放包容。工会和学校具有无可辩驳的正能量。

当清纯阳光的吉永小百合面对困苦的生活依然昂首微笑，散播“学习使我进步，工作使我快乐，全家一起努力摆脱困境”的正能量时，鸡汤竟然也能喝下去了。这种工人阶级在战后的萧条中坚持建设****的电影竟然是今村昌平写的剧本，真不知道后来那些年他都经历了什么，变得那么憎恨全人类...

那时节的小百合长的很淳朴；突贯小僧***丑

12-9-2008 7:30pm science museum