七月雨

当镜头扫过都市的喧嚣，背景音一直反复横跳于一种恼人的城市气息。群像的**与重新投入，青年的彷徨与***的迷茫，在无数他者的衬托下，显得更加讽刺的庸常和无聊。叙事或镜头刻意的模仿是所谓的新浪潮，故作姿态的音乐和台词不管出于什么目的，都达到了恼人的地步，不如最后一曲向着明斯克前进的道路来的慷慨直接，一股脑儿宣泄出来心头的郁结。看到片尾是卡连监制修复，结合山海经的剧透，莫非是说上海7月大师展有盼头再见卡连？

用一种非常优美、情绪流动的方式展现社会转型期人们的变化和精神状态，联系电影史来看这份人群中的孤独与疏离感显然已不是独一家，阵雨的屋檐，清晨路上的电车，前苏联家庭墙上居然挂着像是吴昌硕的画作，嫉妒之类的感情已过时，搁以前要决斗的仇敌亦是泯恩仇，有的男人则仍然会居高临下的自以为是的认为不谈“那个”问题**会觉得**害，全然不明白**的心态亦早已改变，如此傲娇的“一起去让人幸福的部门”全场笑声；就是列娜，外套还给人家了没

开场的巡游奠定了全片的基调，摄影机**了一种收音机的状态，时而播放着西方内容（卡门、爵士、夜曲），时而又转回***的*率，男女主像是**新浪潮走出来的人物，衣冠楚楚，出入**，漫步在都市的车水马龙和电影海报下，他们的空虚、无聊、无情节性折射现代的困境（电话反而阻隔了真实的相会），“决斗已经过时了”，具有整全性的抗争已然结束，世界变成了一个巨大的电台，播放着已成碎片的知识（科学新闻）和艺术（收音机放的戏剧是契诃夫《三姊妹》），影像跟随着状态调*，从升降镜头拍公交站拥吻，到街景众生相，似乎是独具特色的总结：碎片化的主角，终会消失在人民中。

街头长镜漫步真太新浪潮了，好一首气韵氤氲的散文小品，隽永**优美，没有开局亦并无结尾——也许一切并无故事；在镜头的逡巡中，城市的变迁与个体的表情结合（结尾群像特写令人瞩目），书写着一个特定的**，我们在这个空间里游弋舒展，出走或回归。

完全像抖音快手这种毫无门槛的短视***上发布出来的无聊生活场景，拼接在了一起。说实话，还是第一次看到这种烂片，会不会是因为苏联得天独厚的体制优势养出来这么一个**？中国改开后的第五代导演拍的大烂片都比这****。好莱坞的烂片更没法与之相比。

一个前苏联导演去学**新浪潮和安东尼奥尼简直是可怕的**。

几通电话几点雨扰动一池水，那件三番五次还不回去的夹克。配乐极缱绻，女主走路时瞥向摄像机的画面灵动，开篇长镜头与结尾一组固定镜头均对准都市人物形成群像。小布尔乔亚知识分子的困境再显，然而游离度不比安东，生活化未及侯麦，所谓“苏联新浪潮”。

理想主义的浪漫感与现实主义的平实**相掩映。**里的琴音，夜色下的篝火，雾气氤氲的林道，雨中的街，疏离的美感，自由又浪漫。人与人之间的依赖与间离。开场长镜头与乐曲变奏，结尾独行于城市一隅，穿梭于熙熙攘攘的人群之中，仿佛跟随着摄影机巡游着城市历史与变迁的轨迹，对其间人们的情绪进行摄取，即是展示也是记录。

明显受安东尼奥尼的爱情三部曲影响，如果说安东尼奥尼反映的是现代****社会人与人关系的疏离，那么这部苏联电影说明****也是如此

胡茨耶夫在沒有越界的前提下對蘇聯電影的現實主義做了新闡釋。他仿似旁觀者一樣憑藉鏡頭記錄著大時代下的景象種種，清新而乾淨。而他作品裡頭的人與人之間的距離是那麼的近，但關係卻那麼的遠。一種疏離感觸目可及。