表面张力

3.5。电影分为三段：第一段声音上是重复的电话**，画面上先是一个海浪shot然后是加速镜头下一个男人A在讲述他要拍的一个三段式电影的大纲；第二段声音上是A在电话中用德语讲述他要拍的这电影，画面上是延时摄影下游览纽约；第三段声音上无声，画面上是游动的金鱼以及时不时闪现出的「A的那电影剧本内容的英文版」的字幕卡。 整个电影过程中剧本内容（“液体”）与其它视/听形式（“外力”）的互动形成了一种类似于「表面张力」的vibe。不过本片影像力量还是不够强。具体长评。

声波由于脑内神经的粘滞阻力而延迟抵达，**** Walk意在强化波速的迅疾，一种戏谑的对比手法。电话的场景在大卫林奇的电影与莫迪亚诺的小说中都有不同程度的复现。这种对电影中可能的沟通渠道的关注允许Frampton参与三种重要的电影形式模式，从无声电影的喜剧**开始，继续到一种被称为城市交响乐的经典纪录片形式，最后以长期以来一直主导着实验电影的“诗意电影”背后的超现实主义冲动的复古版本作为结语。一点妄想：如果是我，或许会将时钟的速度调慢……

01/24/2023, @ The Criterion Channel. 恒定的焦灼。最喜欢第三部分，多么诗意。

就你们天天**乱吹不就是为了多骗草吗？？

结构电影。对快镜头的极端运用于文字和影像的并置。影片分为明显的三段，第一段是一个男人说话的快镜头，而声音却是不断重复的电话**；第二段是城市中手持延时摄影，但却配以一男人的叙述；第三段则是水面上的金鱼，声音只有波浪声，同时并置上简单的英语单词。《表面张力》对电影的“底层逻辑”进行了探索，强调了观众**影片信息的经历的体验。

**结尾的鱼是**怎么拍出来的也太**了

比较喜欢中间那段城市里的手持延时，还有海边的金鱼缸

解构视听和文字，金鱼这段是在海滩上会被海浪打到的地方放一个鱼缸吗？效果真棒。

**下在大屏幕看还是蛮焦虑加**的

CC.荷利斯·法朗普顿巡礼。1.**上的说话者+听觉上的无意义，2.**上的无意义+听觉上的叙述者，3.**和听觉上的沉默+文字