狐妻狼夫

如果说这个十年后期开始的一系列惊悚佳作致胜的原因是靠重拾起自布勒东开始的那场影响力巨大的艺术运动精神加以发扬光大的话，那早期明显导演更对源自传统**小说的现实要素格外感兴趣，从而去思考如何运用这些平常事物来重构新时期的影像，而这恰巧正是他另两位杰出的同僚工作者一直所追求的，利用来自现实却又超越现实的思维展示作者笔/镜头下的所有人物及其动作，不敢说一定是这么多法片里把巴尔扎克这份精神表达最到**，但一定是导演如此多的类似表达中看得最舒适的一部，至少此时我们还可以深信无序场景下展露出的深刻洞察力

第一部Claude Chabrol就看了这么恐怖的东西，以后怎么直视...。前半部分算是正常的法式浪荡儿但是恋丑癖的真·翻车回忆杀，狗演这种inveterate womaniser属于本色表演甚至**对象又是他现实里的**，假公济私啊。但女主角可是Mia Farrow，一直到车祸发生我都没认识到现实的严重性，甚至还在吐槽给美女贴个假龅牙美**是美女。于是最后半小时全程高能，首先二位主演贡献了非常精彩的演出，狗在良心法庭那一段过足了多年未涉足的戏剧舞台瘾吧，演得太好了给我看泪了。中译狐妻狼夫最后才被点破，以其人之道还治其人之身，你破坏了我们最美好的回忆。你逐渐入梦，我即将苏醒。模棱两可的黑童话结尾，踏出教堂的画面是梦境还是曾经？或许，自始至终狗就没有截瘫。自我欺骗，救赎不了被污染的残缺灵魂。

重点在意大利演员**·安托内利

Belmondo这次饰演一个脚踏两只船的花花大少，貌似精明但内在low*。影片中他不但抽够了雪茄，还过足了分饰多种性格的心瘾。伏笔与逆转逐级显现，螳螂捕蝉黄雀在后，以彼之道还施彼身，最后报应不爽，令整部戏看起来很有些黑色的辛辣，一定要小心**哟。