从拉莱米来的人

观众很难不在三年后的《**记》里重新感知JS在安东尼曼的一系列西部片里的角色：一种并非强悍钢铁的西部片男主穿越类型却保持为并非机敏果断的黑色电影男主。无论是征用安东尼曼的西部荒漠与峡谷还是被希区柯克放进旧**市区与北**杉木林与修道院，JS都没法摆脱其固定的角色特点和缺口式男性气质。作为和曼**的最后一部电影 这种气质在此达到了极致。超大远景的框架下 山腰骑行间俯拍的广阔土黄山谷和其中的绿色植与仰拍的几乎永远晴朗的碧蓝天空，在cinemascope加持的十倍放大下，JS与空间的适配张力塑造了这个电影极其不同的叙事**——一种在追求极致纯粹与黑白鲜明的二元类型中的**存在。也正因此 全片唯一一出硬汉直刚农场主的戏得以成为戏剧冲突的转折点 让之后回归四部片俗套的消灭恶人+抱得美人归顺理成章

535人在豆瓣标记看过，412人评分。2024年11月10日。可看，特别是斯图尔特和女主角之间若有若无的那种不言而喻的好感。

情节显然是有问题的，当然最别扭的是，斯图尔特你**倒是去杀阿帕奇人啊，你又不敢（摊手

反派的逻辑很令人费解啊。之前少爷戴夫自觉受辱，想要将快枪卖给阿帕奇人，维尔明确表示反对，称阿帕奇人得到枪后同样会洗劫他们的倒刺农场。这说明维尔至少肯定是反对将枪卖给印第安人的。但是到了结尾怎么他摇身一变，成了老布历克口中“指使戴夫**的人”，还真要把阿帕奇人招过来？ 从对话中，老布历克对于儿子涉嫌**的行为感到不耻的：假没他真得卖了枪，那么我埋的就不是我的儿子，而是一个普通人。既然这样，那维尔把话给老布历克说开了不就得了？这不是更符合他的利益吗？为什么他非但阻止布历克寻枪，甚至把他推下了山崖？如果说维尔干掉戴夫并嫁祸斯图尔特，是因为他害怕老布历克因此惩罚他，那这种行为，就好像是整个剧本是由两个作者完成的，太割裂了。

依旧是充满着安东尼曼最擅长的元素，强烈的戏剧冲突，复杂的人物关系，稳定推进的剧情，以及意想不到的节奏编排（尽管现在来看，文戏编地太快太满）。不同之处在于摄影上面，以及刚开始的背景设定凸显出了一种史诗元素，加上宽银幕的观赏性更大，让本片更具有大片色彩。

把约翰福特、霍克斯和安东尼曼三个人对比来看，会很有意思。先不说内容，就说下拍法，三人相对应的是，大平原的追逐枪战（移动摄影）、小镇里的室内**（镜框、中景）、**缝隙间的游击战（近景-远景）。斯图尔特在结尾总是透露出人情味…

7/10。养牛场**极易想到李尔王的复杂形象，视力衰退象征他权力失落和情感盲目，低估了不肯放过继承权的养子和傻孩子般效仿父亲建功立业的儿子根本无法相互制约，请男主角喝茶的妹妹和年轻时被抛弃后设立敌对牧场的**两位女性力图平衡竞争激烈的男性也遭遇失败，**与博弈组成曼的西部片重要部分。 @2016-04-27 20:08:30

讲故事不带这么生硬、僵化的，这是找了个铁匠来冒充编剧还是怎么的……

Vic性格中的复杂没有很好表现，到最后还扭曲成心怀狼子野心；几个分支情节有断层且说不通之处，不过总体还算不错。

有些寓言性质，爱管闲事的主角，完全敌对的小镇，农场主的梦，以及两个似乎什么都知晓的人（爱尔兰与阿帕奇混血老牛仔、老凯特）。