保罗·桑谢回来了！

片名让我们自问Sanchez回到了哪、为什么回来，然而真正的问题却是标题的反面“Sanchez为什么要离开？”，但问题很快在女警察的探索中偏航，Patricia最终向我们提出的问题却是“谁是Sanchez？”。第一个问题迅速丧失意义，后两个问题却迅速混合，成为了喜剧/悲剧的辩证，Patricia特有的残酷性就藏在鼓与小号的音乐之后。

B＋/ 太怪太好看了。喜欢那些简省的面容雕刻，光照射着演员的五官就像照在崎岖多孔的山体上一样。而罗兰·拉斐特和琪塔·昂赫的眼睛中那种虚张声势的侵略性又在这些时刻的标记中缓缓达到了“表演”与“叙述”的临界点：不再是对叙事情境的强烈吁请，而是以虚构直接打开一个言说现实的空间。

小号和军鼓像“变焦”，捕风捉影，放大“罪犯”的细节。明亮的滑稽的黑色电影。

竟似说书人戏说一段野史，在变换的场所中喋喋不休，参杂着西部片的苍凉，与笛子、小号、军鼓一道完成优雅而磅礴的合奏。女警官的设定堪称绝妙喻指：于稳固但失效的社会系统中习得粉饰与*从，凭借良知挣扎着靠近真相，然而荒谬的直觉只会带领她朝着错误的方向狂奔。“桑切斯”如一只迷途的孤狼，在警惕与惊恐中被猎人围剿，但掩不住其坚韧凶狠的底色，这是****最后的**。

当我们看过了千篇一律的对社会现实的模板化控诉之后，玛佐带着独有的自由与幽默真正让我们为这些固有**打下烙印，她的人物无疑是**式的。【2020十佳No.1】

一部**的警匪片，一个愤世嫉俗的仿冒者、一群愚蠢警察的故事。

7/10。原本以为是“外人**小镇”的故事，结果反转得猝不及防。主角是女警，她渴望着大事发生证明自己，寻找着生活中的**。铺垫了多次丈夫失踪的妻子，我没想到啊～确实让人想到杜蒙的电影，只是比他更通俗易懂。抓犯人比**有趣多了。很喜欢啰嗦的居民报案日常。

保罗·桑谢回来了，秘密、谎言、迷惑与不公正也回来了，选罗兰·达斐特当主角果然不是没有理由的，玛佐的电影与杜蒙、戴普乐尚、韦尼耶以及拉***这几年的佳作们（巧合的是它们多多少少都是policier）合力揭开了一个不一样的**。

片名正解：[保罗·桑切斯回来了！]（片里法语也是这么读的！）。国航这个机上节目真是牛到爆炸，这片都有了！（好想采访一下国航的选片人！）。若不是手册力捧真的很难多看它一眼……留下印象最深的除了片头字幕卡大概是旁白。看完复盘一想，这部电影倒是蛮适合*练一下叙事学框架的，为数不太多的旁白改变了绝大部分的场景的意义，让这个处处神经刀的冷笑话抽风喜剧在一种奇妙的*段上得以成立了（旁白用了第一人称和全知视角，叙事人是片中八卦小报记者，最后写了一本书……）。不过嘞，想谈的话题太多导致主题有些松散。音乐用得非常好，少见的评论性人物主题音乐……

LUNDI 16 JUILLET 2018, 20H00 SALLE HENRI LANGLOIS Séance présentée par Patricia Mazuy