圣贝尔纳尔多

**新浪潮。圣贝尔纳尔多质朴美丽的原野下覆盖着艰辛、眼泪和痛苦，野蛮生长的**农场主的粗暴思维和行为吞噬了文明之光和理想主义，它横冲直撞，尖刻狭隘、精明自私。阶级变化让男主与佃农和雇工之间产生对立，唯利是图的他与妻子的观念格格不入，精神追求的不匹配让他们沟通不畅、隔阂渐深。他只能守着艰苦奋斗得来的土地和物质，丰富的农作物却长不出格局和思想，精神荒原使他贫瘠。。。无论是在开阔田野里的冲突、还是在封闭建筑环境里的矛盾，都突显不同阶层群体的局限性和利益关系。（另：男主令人生厌，抵消了他的辛劳。。。🙃）

#**新浪潮#残忍的，黑色的，绝望的......当忽明忽暗的摇曳烛光趋渐消瘦，迎接着黑暗的降临——吞噬掉Paulo的全身，只留下几条难以辨识的细部线条与图块，以及最终，抽干了景框内的一切**元素，银幕无可避免地落入那一片虚无——时，我们可能才会意识到这或许是**“新电影”中最为无望的一个结尾：就连图像、运动与形式都被一并剥夺而束之高*了。 这是一个工整的句点，一个段落休止符，两个静态的面容特写几乎是将整部影片括了起来，与在不大部分时间内一动也不动的摄影机共同构成一个封闭的戏剧结构，就如同古典式的小说创作一般。同时，角色必须为摄影机的推移付出其无法承担的代价，更为重要的是，Leon拒绝一切神迹的出现，因此他必须在玛德琳娜的嘴唇若有若无地翕动之后再残酷地收回其复生的可能。 2024.1.18

（二刷在油管，这次有字幕）白手起家的农场主保罗，就是张说的人生小角落里的暴君，而原著的深刻与电影技法的细腻令他成为一个孤独的悲剧人物：保罗内心独白以画外音贯穿始终，而全片音乐仅止于卡耶塔诺的吟唱，将许多场戏的氛围提升至悲悯境界。聪明、有反省能力而不能克制自己凶狠、猜疑倾向的保罗始终不是个可爱的人，但选角很好，风景秀美，令观者目光不愿离开这小小一块乡土和其上**的人物。可说是**内地生活的一幅心灵图景。（如果有高手以《金锁记》+《怨女》拍一部电影，全片贯穿以重新编剧的七巧/银娣的内心独白，定能别开生面。）"E onde comem dois, comem três." 即中国人说的「多个人不过多双筷子」，Paulo将妻子的tia（姑/姨）亦接纳到家庭中。

爱者死，罪者死，幸与不幸全不在他们掌握，劳累和悲哀不会消停；大地的夜来临，一次又一次没有声息。

震惊我的是**农民们思考的问题都这么哲学的吗

四星半。**新电影运动的激进之作，歌谣、旁白、画面俱佳，特别的是它明媚地呈现黑暗，消解了压抑。讲的是****男，从农民到农场主，从奋斗到收获，从个人心理失衡到眼中社会失衡。这差不多是我看过的镜头质量最高的南美电影。

~In Stock~("以小见大"的现实主义作品,用农场主一生中的阶级变化影射社会问题.全片好像只有七个运动镜头,固定镜头构图相当精致,用色、用光考究,使人很容易忘却**叨**叨的烦恼)

不能说喜情节，egocentric也不是说少见，然而摄影和旁白结合得合味道，音乐也佳，不得不喜整片。最喜结尾怒火逐渐消退而火光渐渐黯淡这一段。是**片里少有的觉得极佳的欸

中间睡着了，又很多没听懂，但还是不妨碍这些**哄哄的镜头，还有Veloso的音乐。

egocentric常用词都一样，malendendu,tu me comprends pas... 非得****个人才能醒过来么