你的今天和我的明天

有的没的的剧情，不着边际的同性因素，毫无差异的异乡情怀，以及蔡明亮式孤独游离，一个寻找，一个遗忘，都抵不过一条**来的真切！

令人完全混乱的电影名儿， 台湾导演向我解释电影的名字时，说英文片名是来自一首歌儿，但在台湾上映时要起一个中文片名，所以为了表达影片貌似平行的主线，起了一个这样的名字...这是个“寻找”和“遗忘”的故事，一个异乡人，一个陌生人，黑色气球，泡泡机。

我不怕黑，不怕一个人，只是怕前面没有路。（看完电影回来的路上，脑子里有这样莫名其妙的想法。）

有雅克塔蒂和贾木许的影子，论及人在异乡的身份认同和自我归属感，以东西方人两条平行线来诠释寻找和忘记，予以观众想象空间来填补一些隐晦的空白。笑点很是奇怪。

导演说这是一个关于＂寻找＂和＂遗忘＂的电影。城市越大，里面的人越孤单；而且他们会去不断寻找新的东西，否则就会离开。**隐喻和想象解读空间，让电影显得形散而抽离，幸好两个男人和画面还算我的菜，不然真的有点看不下去了。

文艺片。三分看，七分讲。蔡明亮，杨德昌。我们看的是同一部电影么？虽然就坐在一个影厅里，但每个人的感受都不一样。你在想什么呢？它让我看到了一个男人的孤独导致的病态，以及病态导致的孤独，这是多么无药可救的恶性循环。

学<****>完全的失败，可导演不承认是学蔡明亮，说想致敬<天堂陌影>，已哭。

今天和明天永远不会相遇，但是我能感受到你的气息。

从头到尾都透着蔡明亮三个字。其实蔡明亮不好学，导演没学到神，但把形学了八分像也很不易了。几个镜头都很有技术含量，比如上船前的长镜头和京戏**的摇镜。

5。三分之二不耐，最后三分之一时略转折，前面的看似无意义积累产生功效。坐在爱河边吹晚风，回味起来，作为漂泊的异乡人，忽起共鸣。