别碰斧子

+ 从贞德到苏珊娜·西蒙尼到兰杰斯公爵夫人，里维特只拍摄那些最执拗的人，她们制造了生命的决斗，镜头和演员则制造最直接的形象，以及属于每个世纪的幽灵。

四星半. 与《呼啸山庄》情形类似,令人称奇的是里维特将《朗热公爵夫人》几乎改编为一部沟口健二作品.这不止于前景障碍物(常有桌几或行人)以及从门廊开始的横移与摇镜,而在于火山雷暴般的**被锁在何其有限的场所与**中.门外或门内,准点或迟到,桌边还是床上,站起身还是坐回去,最小的矛盾承载着关涉生死的苦恋,全部调度就此系于宅院的连接关系以及人与座位或床铺间的亲缘性:Armand报复Antoinette无非要将她从一间屋子绑到另一间,最终他没能征*的也正是危楼内室,几道铁栅;空间渐发难堪重负,"出去""别走""坐下""起来",**燃至极限不外这般祈使,但火口何曾是初恋孩童坐卧之处! 地板吱嘎作响,如同熔岩迸裂.

7.0/10。*****时期一对**男女（男主是***的**，女主是有夫之妇）相爱，但因为他们之间恋情的不道德性质和他们的**规矩束缚而导致他们的感情充满了波折与**（最终BE）。影片运用舒适的音响、精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度、克制而灵动的表演模式营造了优美的诗意气质，但：影片叙事/影调很庄重严肃且叙事节奏很缓慢平淡，与轻飘的表演气质很错位，扣1.5；影像表达较冗余，扣0.5；摄影美术/运镜调度表意不够有力，男女主的情绪张力不够剧烈。

一两老白干，两颗花生米，一喝就是两个小时。最后偷袭修道院。

里维特用近似文本的影像方式重述巴尔扎克的故事，文学性上的情感关系与描写重建影像让非里维特/巴尔扎克观众（读者）的群体感受到强烈的冗长感，喜欢苦情戏的观众本质上如同卢梭谈论悲剧本质，都是内心有残缺的人。

没有特别多的出彩之处。这是怎么一种病态的爱情啊！

大概不够感性，欣赏不来这类片子～

名著里的爱情啊，完全看不明白。。。

把巴尔扎克拍成啥了啊，不如拿给奥利维拉拍。

没想象中好看！看了两次才看完！第一次睡着了！