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视线-有人在窗外看着我们-镜子里看自己和作为另一个人看自己的不同。关于异质**如何被轻盈地安置在结构中的不可解。
重看 影像的时间差,迟来的调度拓宽音乐的空间。而另一面却异常地机敏。它总是无征兆地出现关于电影的「动机」随后调度被指引(如同凸起吊诡的音符)
像里维特的电影,猫片的一种,选角就占了很**势,男主角的眼睛集多种有趣的神态于一身。
太可爱了,感觉是一种把人拟猫化的拍法,每个人都有自己的轮廓,像猫毛一样多姿多彩地扩散并留下痕迹——动作的弧度、眼神的交递、声音的穿插。几次尾随时的脚步和最后像决斗一样的跳舞也像**。
四手联弹,音符与音符碰撞和谐,美丽至极
6.5/10 音乐作为一种衔接的方式。
也许**电影真的有条谱系把Huillet-Straub,Eustache和Vecchiali各自的部分作品勾联成序列?在日常情境中无规则安置超越文本层面的黑洞——而穿越黑洞的尝试是一种生成-不可感知,这种穿越的尝试从人物言语指引(例如以上提到三者中,《恩培多克勒》《河堤白夜》由言语衔接引发某些空间的洞开)或某些不局限于人物的边缘性(Vecchiali)去进行,到《两个雷米》几场夜戏中渐进增强的音乐性引导,此时音乐已经作为贯穿这种尝试的行为、空间及影像外的未知为综合的关键所在,几个镜头都把音乐之幽灵维度的驱力极强地「拓宽」。如果这种电影真的依靠日常情境搭建了一个结构的话,那么这些或诗性或神秘主义式的黑洞则造成结构整体溃变,加之影片并不拒斥厚度,观看方式被较为彻底地革动。这片的**真的抓不明白
Do Ré Mi Do 🩵🩵 (Susan mon amour ❤️)
“海德先生”最后去哪了?猫猫可爱。
两次“音乐时刻”把整部电影从形式和内容上的陈词滥调引领至神秘的漩涡。**电影是否存在一个Paul Vecchiali-Jean-Claude Biette-Serge Bozon-Pierre Léon谱系?