桃花泣血记

很平庸的剧本，观看的乐趣反倒在那些颇为怪异的幽默笔触。韩兰根凭几个挤眉弄眼轻松抢戏，金夫人拨浪鼓一般摇个没完的头，倒真是和努力翻白眼装瞎的陆起凑成天生一对亲家。佃农与偷牛贼的争斗烈度与村童嬉戏无异，而德恩连跑带跌的样也真似个脚不沾地的少爷，阮玲玉的病态倦容妆造亦从《恋爱与义务》平移至本片。

不知为何，琳姑折**那段让我想到了黛玉葬花，同样是“花谢花飞飞满天，红断香消有谁怜”，一声叹息。中国电影资料馆 11.15

像这种少爷和丫鬟的悲苦戏小时候看的实在不少，以前觉着是少爷**、丫鬟天真、老爷太太们太**，恨不得吧当事人们揪出来敲打一番才罢。现在觉着谁都没有错，诸位想怎么就怎么谈吧。我不想关心。小朋友们的戏份最有趣，扔泥巴时的脸部大特写很有感染力。金焰突然神似小沈阳，阮玲玉浓妆艳抹的扮演村姑看的实在很想笑。

同样是一个低阶级和高阶级之间的**之恋，但是采取了一种对青年文化、**文化、新文化的认同，不是站在权力、利益和贵胄的一方，而是站在贫穷的、落后的、乡村的一方，同时，在**一代成长起来的演员、导演、制片团队的心理结构或潜意识中，也可以看到，他们不同于西方同时期导演，对于现代化进程**现的城市化，以及城市的问题：污染、礼仪、混乱，仍然缺乏一种现代主义美学的理解。因此，在郑君里、卜万仓等导演的镜头下，城市往往意味着**，而乡村则是挽歌式的，朴素、自然、诚恳的。影片描写的低下阶层仆人/佃户跟地主、公子哥的恋爱，一方面是乡村与城市结构的复刻，一方面是自然与**之间的二元思想系统，其实也是阮玲玉本身经历的缩影。

首次纯默片体验，肃静到精神兴奋。同一时间既有阮玲玉在大荧幕演绎苦***有讲述阮玲玉一生的影片在放映，这也很奇妙。但上海人为了维系文明观影的自尊所发出的怒吼是我印象最深刻的( ･᷄ὢ･᷅ )

影迷里有一个白发苍苍的老**，颤巍巍的排队，安静的坐下。这场人不多，整个影池安安静静地陪着老**，跟她一起穿越时空，追忆那或许是在她年轻时心中最美的**。@美琪SIFF2021

精致完美的剧本，灵动自如的摄影，杰出感人的演出，不逊于《神女》的水平！ 英文名直白且恰当「**姑娘」，全片以花喻人，琳姑的一生，起于**枝、长于**畔，恋于**下，终于**林。 阮玲玉在本片里的形象，恍惚有几分丽莲·吉许的影子，天真烂漫、情窦初开，而后又饱经苦难，也都出现照片之中。 PS.这个实际有配乐版，油管上一搜就能找到94分钟版。

金阮三度携手，从青梅竹马到后继有人，封建**与轮回观。既有湖光山色农田牧场，又有庙会西洋镜**画照相机，大全景阔气非凡。阮玲玉巧笑倩兮的农家女孩形象，琳姑垂死呼唤与德恩少爷奔跑绊倒的交叉剪辑，舞台妆太浓，韩兰根跑龙套

画着浓妆的金焰和阮玲玉演了一对苦命鸳鸯，这时的阮似乎还未懂得神女里那种较为内敛的演戏方式，脸上尽是夸张表情。影片不愧是在三十年代，****，未婚先孕，最后结局倒也有卜万苍想达到的嘲讽和警示。

门第观念，可以预料的悲剧。遗憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙处，阮玲玉的天真和楚楚可怜真是招人喜欢。过度表演是难免的，不过演母亲的李时苑从头到尾的摇头显然是帕金森或是原发性震颤.3星半