再见，夏日之光

甚至不再是感情，因此情感对象的指向变化不过是基于都市光怪陆离的迷茫和逃避的一种说辞，直到所有人都流离于这片看似四散实则紧密相连的不确定中，俯瞰城市结构与人类内心的那束「光」才有了对差异的轨迹踪影可察。

狗血昭和爱情故事，又和90年代之后日本电影里流行的残酷青春片不是一个套路。大概现在言情小说里流行的那些梗在半个世纪前的作者眼**本就是小儿科。狗血梗大乱炖，配上这复古唯美的画风，莫名其妙地诡异又和谐，看来我真是古早日剧看少了，才会少见多怪。

三人结构稳固性的又一例证，当失去其中任何一个角时，另两个都难以走下去；其实并非回到原点，而是他们主动拆散了这个结构，带着青春和命运留给自己的伤痛，逐步长大**，再见夏日，再见青春，如此热血而傻气。男主颜值真高，气质很贴合冲动而可爱的少年。

**人民搞青春里的成长最擅长，而且大多数不是大团圆结局，秋吉久美子说出自己受够了怜悯和欺骗的时候瞬间片子高级了起来

荒井晴彦用这部电影怼《花束般的恋爱》，说自己完全不懂花束究竟在讲什么？花束告诉我们，现代人的爱情讲究三观一致，讲究精神和物质的互补，爱情会随着天平的失衡而随风而逝。但昭和老儿们的爱情又是什么呢？似乎我们看不到任何三观的存在，三观已经被挤压到没有一点立足之地，没有兴趣，没有陪伴，也没有情绪价值。我们只看到那划破人心滋滋冒血的热浪，那与死亡无异的凌乱和癔症，眼泪已经流不出来，永恒的伤痛，牢牢地将我们的一生，我们的所有定死在痛苦的十字架上，每句话似乎都成了利刃，不断地捅破我们的心，就像古希腊的悲剧，命运肆意的玩弄着我们，审判者我们，这就是爱，这就是将我们从无数意识之流：前途，社会，寂寞，虚无，利害中完全抽离出来的东西。如果说只有死是永恒的，那爱必须和死为伴，一种绝对的死，绝对的差异，无法恢复。

你抛弃了爱***情也会抛弃你。

70代的风情，自以为是一腔蛮勇奋命奔跑最后发现回到命运原点的浪荡男儿，被当作谈资与橱窗展品拱手相让辗转流离的孤苦女性。抓**剧情与人物、**是相互协成的。

远藤周作同名小说改编，乡裕美，秋吉久美子，山根成之三人的青春系列三部曲之首。秋吉久美子七十年代永远在“妹”系道路上不断耕耘，可怜可爱带点傻气的形象和**十年代饰演的那些又欲又烧的角色简直是两个极端。正太期的乡裕美颜值爆棚，已经很久未在银幕上看到如此俊朗如画的霓虹少年了。真挚纯朴的感情淡化了情节的狗血，优秀的配乐成为助推本片情感的催化剂。名为“夏日”，背景却设定于寒冬，正如秋吉久美子在结尾的那句“我们的夏天结束了”——因为从未开始，所以就这样结束吧。P.S.狗血爱**要是都这么拍，真的会好看很多。

总算等到这部电影的放映了，文件很大15.34G，片尾曲很好听，秋吉久美子很美，男二的设定让我有点不能接受…字幕不太准确，勉勉强强能看懂

山根成之的作品虽然都差不多但百看不厌，衛星劇場放过，朋友分享。