美国梦：失物招领

当明星卡片上出现班宁自己名字的时候突然意识到 某种意义上这还是一部私人电影

4.0 视听平行。似乎将美国梦指向让人化为畅销商品或故事的神秘力量？不确定。

缓慢而刻意，尽管形式的符号化解读瞬间就能够完成，班宁还是坚定地选择将那些美国梦的文化表征剥离，然后让它们始终错位，遵循历史的逻辑，不管是私人的文字与象征着群体记忆的流行文化，都仿佛停留在某种困境，将注脚般的记忆碎片运行为固定的模式。这样的观看是否也是美国梦的部分？拒绝阐释与和解，最终不知道抵达何处。4.6

听觉**的拼贴，以一种自动化形象展示对话两头的平等，与观看斯特劳布夫妇电影的方法类似。

形式很有趣，画面、旁白、音乐和字幕的**重组。不了解美国那旮沓事儿很难看懂。

他的text-image-films喜欢的。你想不想也来个20年国家大事回顾（还好美国这些破事我都知道）然而画面统统是最爱的欧巴演艺生涯纪念品呢？物件或景物的质感都很迷人然后翻页快，还有金曲合集。这一部是音画字三重信息*你选择or看两遍，鉴于手写草书看不懂自然舍弃这一层事后看介绍了（**者日记=失落，棒球明星生涯=圆梦）

Multi-narratives, corresponding, constructing memories.

非常精彩！同时三到四个模态进行着叙述，两条主线角色以**通道（明星球员卡、数据记录、周边+日记）呈现两位美国梦的实现者，穿插声音通道的pop music、广播、演讲录音、登月音*等等塑造50-80年代**的历史空间

观众被迫对影片信息进行选择：**部分是 听觉上则是美国五十至七十年代包括记录刺杀肯尼迪在内美国诸多政治历史**的发言及每年代与**背景相关的流行乐，画面由棒球明星汉克·阿伦的纪念物品以及屏幕下方滚动的刺杀***候选人的亚瑟.布莱默日记节选。两位对象以不同方式走向知名的道路形成对比。