拿破仑

专司虚美隐恶、拔高“英雄”的偏至颂歌，***作为野心家的一面被完全隐去，反借亡灵之口将其派定为**的正统继承人，统一欧洲的豪言云云令其民族主义的幽灵昭然若揭。技艺上确立默片的成熟顶峰，意识上来说则可以和《一个国家的诞生》或中国历史题材主旋律电影坐一桌。

2024年戛纳修复版：近100年前的电影作品，没有任何视效能做辅助，全靠实拍和巧活来做编年体记叙。对于群像表演的雕琢，即便在现如今看来也足够细腻。画面叠层的蒙太奇效果，古朴却颇为有力，多至四层的画面使用，毫无笨拙之感。在传记片的拍摄手法上，当代太多作品都难以企及该片的用功。

在看苹果版的***前，重新补了**人眼中的《***》。九小时和六小时版本几乎不可能看到，但是我看的五小时版本依旧震撼，很难想象如果三屏同映会是怎样的景象，也很可惜这部片没有拍完，甚至连登基都没拍到，假如有声片晚点诞生不知道会不会成就这一史诗。多重曝光，胶片染色，画中画，蒙太奇运用的很娴熟，甚至感叹电影色彩理论在这部片中已经开始描绘***心理了。电影中部分场景是去现实中的***故居取材，大量字幕选用了史料记载，但有点可惜的是冈斯眼里的***太“神”了，他在电影里不客观的塑造了一个“神”，无时不刻的鹰的意象真的已经看烦了。

7/10。双重风暴和入侵意大利的片段十分炫目，将摄影机绑在马背上拍摄***骑马逃命后的风暴场景中，汹涌的波涛也掀起了巴黎的政治动荡，两处地点的交叉剪辑演化为镜头像海浪般在大厅万千群众的头顶摆动；结尾处***带**出征，并排的银幕将整个营地和周围山岩风貌尽收眼底，接着是万花筒般的**闪现，鹰、云、山巅上的***和他的**、约瑟芬的面孔，蓝白红分割画面，混杂的元素以惊人方式再现了历史中情感的洪流。冈斯创造了多重视域的叠加和特别的主观效果：冰雪筑垒的雪球大战，画面倾斜摇晃快速剪接；枕头大战，破碎的棉花纷繁地拼接成九幅画；土伦夜袭，拍摄雨景和泥泞中碾碎士兵脚踝的车轮；**之夜接吻时，滤光器叠加模糊银幕，以及***亲吻约瑟芬脸庞的地球仪一幕叠印，表现了他狂热的爱情与**雄心。当然片长的不加节制也令人崩溃。

气势雄魄的史诗，上半部分尤其出色，但不大喜欢过渡美化

在 BFI 看修复重映，非常喜欢。尤其喜欢小孩子斗争的处理部分，让所谓的嬉闹都变得宏大，雪仗、枕头打架，一派史诗气质。科克托《可怕的孩子们》可能有偷师。三块屏幕拼接的战争画面令人感动到说不出话来，尤其是镜头平移向上还要保持景物在一水平线上。大量充满革新的镜头语言。

***四个小时，车轮四个半小时，可见冈斯对"轮"是真爱……不对，对电影是真爱……隐喻蒙太奇倒是见过很多，交叉蒙太奇也见过很多，像这种交叉蒙太奇叠画隐喻蒙太奇的还是头一次见……演***的演员始终端着架子，太假了……默片史诗很有看头

我看的是四小时版的，最完整的版本超过五小时。拍摄水准超一流，后半部拍得很唯美，整体很大气。故事从***年少时期讲到称帝前夕，后来同一导演的《***在奥斯特里茨》是本片的续集。

9。近4小时的片，竟然只放到征*意大利....最后那几十分钟宽屏播放，相当超**啊。20年代的电影用3台放映机实现拼接宽屏。

冈茨的《***》看了30分钟，暂时还没看出这部**影史第一神作在哪里。其中马赛曲问世众人激昂高歌的部分，明显非默片之所长；看过70分钟，才渐入佳境。***脑瓜**闪现神圣光芒，丹东则是贝多芬式的咆哮怒吼；70~160分钟，政治大事密发。马拉浴室被刺，丹东因朝试核而紧张，雅各宾轰然**，圣鞠斯特最后一次演讲，然后和罗伯斯庇尔一起上了断头台。***卷土重来接管**，在议会上宣布，“从今早开始，我就是**！”……默片**的**电影既强也多样。**菲拉德的犯罪系列；冈斯的战争史诗；克莱尔的先锋喜剧；雅克费戴尔的诗意现实主义……怎么到后来，百家**就被新浪潮的文艺小资的一家独大所取代呢？