皆月

太阳月亮说；月亮不能依靠自身发光，需要借助其它投射。于是，谁能成为你出逃的借口，谁就变成了太阳一般的存在。但那个成为你借口的人，他/她本身也只是月亮。可是…就互相取暖吧，只是出于寂寞也好，无需言爱，紧紧拥抱。短暂也好，有一刻的光也拼命去索取。为他人献身，寄居于他人之处，寄居于那自我投射的光里，是谎言也好，有一刻的暖热就好。

3.5 一直觉得奥田瑛二身上有种脆弱的孩子气，虽然已经是藕鸡桑的年龄，那种脆弱还是呼之欲出。（低情商：老头又蠢又窝囊😅）他好多这种怕老题材的片，感觉他是怕老的。此作依旧遵循着男凝**的规则，但镜语符号很有格调（礁石间追逐有点像西部片？老头好能跑lmao），功劳也要分一半给剧本，沙夜子这个前半段的麦古芬以及用对话慢慢填充人物关系故事背景也是荒井晴彦拿手的写法，还有一点《火口》的骨科元素。北村一辉跟吉本多香美的那场厨房x，几乎像是演给奥田瑛二看，真的超级荒井晴彦的一场戏，有点儿致敬他导演首作《身心投入》的“角色扮演”，特别喜欢子。【口水交流真的够了惹，荒井look what you made him do! 玩笑归玩笑，此片一些abuse的段落让我不敢想象镜头之外女演员是被如何对待的。

年下之恋，一直觉得和老男人**是一种缺乏安全感和父亲失**表现，本片中似乎得到印证。最终玲子只记得母亲在前桥，完全忘却父亲的存在。可以看成是性压抑和性张力的错位，造成的一段公路恋情。 大古不知道看到自己银幕官配拍这种**的戏份会作何感想，片尾的插曲倒是不错。总体比起奥田和荒井的前作身心投入，还是欠缺一点亮色。

意外的**、谅解、释然的公路电影。风俗业展现非常细腻，吉本多香美身材饱满，脊背光滑，**味十足， 一个喊朝我嘴里吐痰，一个喊使劲要我胳膊，男女主俩人在PU材质的床垫上灵肉结合，转折来自北村一辉倒油**，打碎**与**甜爱的**，深深地羞辱男主，他徒然拿着刀，盯着直到结束，这一幕非常人间失格。清洗与救赎。 被***痛殴反差趣味，“你小便好咸”***人一笑。手指*血洞的比喻/**残忍到让人兴奋。北村一辉的小混混无所顾忌，飞眉入鬓。 “他像我的兔子。”男主入睡后的对话让人看到那场**背后的真相。 离开的人都是月亮，爱我的你是太阳，皆月是这个意思。男人离去又归来，太阳也好月亮也罢，在彼此身边无可替代才足珍贵。 “实力派演员、个性导演，安藤樱、安藤桃子的父亲”，对奥田瑛二有了概念。

果然是荒井晴彦编剧的，他是有多喜欢《快快拥我入怀》这首歌，在《火口的两人》中又用了一次。很奇怪的影片，三人之间的情感关系既荒诞又有些许让人动容。典型的日式风格，节奏偏慢，间或点缀一些**或动作元素来**观众麻木的神经。情感深度的挖掘其实是不足的，所以必须要依赖配乐来强化，《快快拥我入怀》这首歌的**力实在太大，结尾一出，情绪立马就有了，三星半。

非常好看女主漂亮，身材非常不错。

电影因女主而火，女主因童年而火。

无能的中年男人和荒诞的爱情，与其说我们都是月亮，不如说我们只是介于太阳与月亮之间的一粒星尘。(丽娜队员毁尽童年，北村一辉的演技初显。

对于这部电影想表达的一切都不愿苟同。而且也从没想过一直觉得甜美可爱的一张截图，在了解到故事背景之后竟然是这样血腥暴力。北村一辉的演技真的很棒啊，他值得导演给他特写。反观其他的演员，从头到尾都显得莫名其妙。

吉本多香美曾经是奥特曼的媳妇儿，北村一辉你就这么和谐人家迪迦是不会放过你的