穆索尔斯基 歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》

塔可夫斯基署名，穆索尔斯基原版。唱法和乐队的表现都与普希金剧作的戏剧化过于符合，低音组切分如智斗巡警的段落，动机与唱腔呼应得紧张。下半场地毯上俯瞰幅员的场景，陆续登场将戏剧性不断展开，至幕**甚至幕间短暂喘息而马上转入群唱几乎恐怖的指控。还是第一次听鲍里斯·戈都诺夫，看到尾声部在短暂**之后以钉死在十字架的政教教义的指涉落幕，很震撼。

赞颂鲍里斯沙皇，我们的父亲光荣；我匍匐在您脚旁边，向您伸出祈求的手，您回过头低下看我，惊恐的诧异的躲避我目光，然后紧接着转过身去，您自顾自向前走了两步，又回过头俯视向我，没有怜悯的再次转过身消失在远方黑暗处；可我们依然高喊着祝您健康长寿荣耀千秋万寿无疆，那声音响彻大地贯穿云霄只叫人透心凉，因为我是您忠实的奴仆诚实的子民，而此刻我却感到无**恐惧和难堪。

90/100，普希金+穆索尔斯基+塔可夫斯基，讲述约1600年原伊凡雷帝的大臣鲍里斯·戈都诺夫篡位**，后被过去“弑子”的余孽恐吓致死的故事。这部歌剧于苏联解体前一年上演，政治意义不明而喻。作为俄罗斯民族乐派的优秀作品，其音乐在运用平行**、民歌调式等方面、特别是在剧中突出群众场面 、加强合唱等艺术表现手法贴切瓦格纳的乐剧的结构庞大和乐法流动。宏大而不过分地显耀主角的叙事又给予塔可夫斯基《安德烈·卢布廖夫》一样成就一部糅合深沉苦修的民族史诗，唤出了一个充斥着饥荒、暴民、假修士、假**乃至假沙皇的既自由又苦难的沙俄文学创作**时期，是歌剧创作上的革新。

塔科夫斯基导演版。B站全剧在线：https://***.bilibili****/video/BV1Py4y117QP 。

这种题材太宏大、壮阔了。离我实在是太远了，很难有什么切身体会。字幕特别齐全，好多语种，***制作。

看了一会儿实在坚持不下去了……真的听不懂……

姐夫对穆索尔斯基的诠释全部放在了“粗暴”的音色塑造上，缺乏深度。但整个歌剧的戏剧与表演塑造非常震撼，不难想象是塔可夫斯基导演的作品。这个版本戏剧大于音乐。

写不出歌剧的作曲家不是好公务员

立意与深度无可挑剔，但的确得耐着性子才能看完。。

电影大师的歌剧制作，并没有刻意凸现导演的意图，一切都很自然地随着戏剧和音乐浮现，许多场景就像导演的影片一样，厚重而徐缓地给人以强烈的印象，也许这是最高级的导演艺术。另一个西班牙的制作刻意用了很多现代政治符号，相比之下反而有点游移原来文本之外。