家在兰若寺

A / 鬼魅浮生。山路元无雨，空翠湿人衣——这难道不是对VR最恰切的比喻？

无法抚*沙发上男人的情痛，不能拯救浴缸里白鱼的自由。每个观众都犹如出没在***的野鬼，时而在高空俯视跳不出封闭房间的青蛙，时而在地面仰望飞不出窗棂的飞虫。没有影子和**，不见双手与双足。他们沉没在浴缸里**，**之外陡然间暴雨倾盆，那雨溅不湿你，只会溅湿每一具越大笑越悲伤的孤魂。

好喜欢呀，没料到我会喜欢上VR，熟悉的蔡明亮和VR好搭！空间与肌理，除了对白之外所有的声音；五十几分钟完全没看够，我还想继续凝视小康，听雨望烟。最后出歌词的时候正好就在我当时选择的那个角度的正中间，瞬间有种和导演心意相通的感觉，然后就想到说VR可以用各式字幕play with观众也很有趣。

蔡明亮作为一位艺术导演对观众的报复完全在这个作品上展现出来了！带着VR眼镜，你还想玩手机？说我长镜头不动，但是你可以动了啊。给你们看小康的**，全息**。所以VR以后最适合的发展方向之一就是恐怖游戏啊，《生化7》bravo。赤烛下一部也可以考虑做VR了。

蔡明亮是最适合VR的导演了，他已经彻底放弃了叙事和传达主题，更多的是营造一个客观世界，一个生存环境，当然是带有导演個人印记的。 剩下的，都交给观众自己選擇觀看和體悟了。跟小康洗洗澡，看母亲给他做做饭，听风听雨⋯⋯没必要揣测意义，或许也没什么意义，就是客观存在。

几十年不变的是餐桌上那只绿色电饭煲，母亲侧对着它，犹如《你那边几点》里亡父也侧对着它。迷思的是，蔡明亮对于VR格式的运用，技术上有诸多瑕疵，**空间却更加突出，甚至可以**于人物来看，人物因此更加不重要。小康与鱼精**一场，背后的雨越落越大，性的**就是低头去看地上激荡起的水滴。

Gear观影效果很一般，剧情上稍微说得多一点可以带出奇幻元素，可惜不看宣传册啥也不明白。这样的片子真的有观众吗？（不过起码我们看蔡明亮作品的时候可以有点事做：把头转来转去，不至于呆坐在屏幕前了。）

#Venice2017# VR单元最长就是这个了，而且是竞赛片。还是[郊游]路子的美术馆电影，VR适当缓解了[郊游]式的观众尴尬。不明觉厉的典型。蔡明亮机位喜欢选在墙角。两三个浴缸镜头是亮点（女鬼是从浴缸里爬出来的，还把小康拖下了水）。非常湿润的电影，暴雨那个场景也不错。

难以置信，蔡明亮竟然拍了14个镜头之多。可以看出vr技术还不够完善，有些地方的虚焦、失真会影响感官。剧情：李**理疗健体，*****，毛坯房里也能食色兼得。适合蔡明亮爱好者，像蔡明亮一样喜欢李**的人，以及常年近视习惯看什么都糊的人。

1、最大的感觉是，自己好像一个漂浮在半空的幽灵，2、期待看到VR游戏和***，3、VR拯救了我这种多动症的人看文艺片坐不住的问题，我可以前后左右的看场景，4、细节还是不够完美，5、早上刚看完《水形**》，接着看沉浸在VR的时候好怕被人割喉。