余烬

“如果你愿意相信一个外人都不相信你孩子的父亲，那是你的决定。” “你有权这样做，我也有权采取相应措施。” “我不知道谁给你的这些想法，但你现在在走错路。这些会过去的，时间会解决所有事情。之后你就会后悔，到那时一切都太晚了。现在，趁你还没有搞砸之前，等冷静了再说吧。不许再说这样的话。” “家家有本难念的经。婚姻、人际关系……，不会像我们想的那样发展，很难顺顺利利，像这种时候应该更多一点耐心。” “毕竟这么多年了，走过来不容易。” “水热吗？” “有点凉” “热水器可能坏了” “好的，明天我先看看，不行就找个修理工来” 电影结尾对话，婚姻关系影射。

西亚影史补遗；讲述丈夫杰马尔丢下自己和患有心脏病的儿子去了**尼亚，艾米奈面对孩子昂贵的手术费不知如何是好。一直对艾米奈抱以爱慕的齐亚给予她极大帮助，孩子活了下来。怀着感激之心，艾米奈与齐亚发生了不伦恋情，此时丈夫却回来了。1、步至[余烬]，感叹德米尔库布兹对于都市人际关系的探究和摹绘已入臻境。叙事中，人物情绪因潜在可能的道德元素干扰而不断变化，却又都无果的浅尝辄止。其特殊性仍在于，人物“原始关系”遭遇的一次次突破：艾米奈和齐亚从点头之交演变成地下**，杰马尔和齐亚则由朋友到近乎仇敌~上下级阶属。重要词汇是“**”，**在现代都市语境中人际交往的指向性作用，电影里通过艾米奈与两位男性的**&电话(现代工具的代表)来预示叙事和人物心理的关键转折点(同[恶心])。2、冷暖色调冲突贯穿始终。

三角恋、**、嫉妒、自尊、伤害……如此慢节奏而压抑的氛围，真是***内敛风格的表现了。不知什么时候下载的这个，莫名其妙。

有些事情一旦发生了变化就再也不会回到正轨了

7. 叙事手法传统，靠的是扎实的凝视，生活****沉重和骨感。

主题以及总体感觉来说挺不错，但节奏真的是太慢了。所有人加上摄影机貌似都在凝视！

构图，运镜，颜**很细腻，如同刻画情感一样。

“水热吗？”“有点凉”“热水器可能坏了”“好的，明天我先看看，不行就找个修理工来”--结尾的这段对话，正是婚姻关系的影射，也是导演心中的理想。

儿子生命面临生死关头丈夫又不在身边的时候，她接受了齐亚的帮助，跟他**只是感激，心系丈丈夫，丈夫回家，几个耳光以后，她的心有变化。丈夫说不追究就不追究，但他发现妻子的心已经变了。齐亚死，妻子也差点死掉 ，丈夫挣扎救与不救。最后，虽然他们还睡在一起，但是，真的没剩下什么了。**静了

重刻画了离家归来的丈夫面对**妻子和作为其**且同为孩子恩人的上司的心理历程。影片沿袭土耳其经典情节剧的传统，并将其植入伊斯坦布尔当前的经济环境中，以极简布景和摄影机的缓慢移动强化角色碰撞，通过刻画位于生活边缘却止步于发掘真相的三人关系反映全社会精神状态，冷暖色调冲突贯穿全片。