索尔菲雷诺之战

2024/04/13 法文中心 一般般吧，对比《**的审判》，换汤不换药。看着女主忙得陀螺转，小孩又一直尖叫着哭，烦都烦死了，后排还有男观众一直在那笑，可能没有同情心，看别人焦头烂额像在看猴吧。女主就应该直接把孩子甩给前夫，他表现得那么“爱孩子”，错过规定/约定时间、孩子熟睡了也要和女主battle，二对一不断打断女主说话，非得看一眼孩子，那直接他来养他来带好了。 映后提问还有男观众在那发癫打拳，污名化、泼脏水、挑起对立，样样都是把好手。

通过家庭争吵视角结合**大选背景意在折射政治生态，亦是自由主义和教条主义的碰撞与交锋。孩子的哭声既是平静忙碌日子里的刺，又是争吵时的定心丸。吵完了，狗叫完了，就又是欢声笑语，但潜藏在对立面的暗涌则是生理性别之间难以逾越的鸿沟。樊尚贡献了高水准的吵架戏，爹可以不会做，但不能不会说。

把家庭矛盾和政治选举做类比，同样一地鸡毛，每个人都只从自己的角度思考问题，所以遇到不满意都会歇斯底里，孩子如此，父母，选民皆如此。音乐挺好，还有几次全景高机位镜头挺有想法

Ｂ＋/ 完全能**住类比与隐喻的**，从而在极其现实的可感的强度中牵引出不同的叙述丝线。破碎的婚姻家庭故事嵌入选举时局，或是人物在人流中被推搡着前行或是奋力挣脱着逆行，都堪称清晰地纠缠于同一平面，都共享着鲜活的联结。以及，原来特里叶片子里的狗狗和小朋友一直都演技这么好呢……

硬着头皮看完了，拍的不大行。zz部分不大好，总觉得做作。我一直觉得找自己男友/女友来演戏并不是什么好事。但见仁见智吧。最后一幕和戛纳获奖那部最后面其中一幕有极大相似性。看来中餐老板对女导演的态度棒极，拍了两部都没完，还是不要第三部了吧，谢谢。

戛纳补片09。曼妙的视角，最小的社会单位汇入狂欢的政治共同体，与人潮堵塞一道发生的，是人物分崩离析后情绪的肆意喷薄。人物之间的痛恨以滑稽的方式上演，又毫无来由地平息，像极了婴儿的啼哭。

剧作，视听和立意都起点颇高。纪实背景上的叙事，在喜剧和情节剧来回切换，特里叶从**作就确立了她的语调（现实底色下，心理能量驱动的高*视听，仿佛看见好时光的影子）和人物原型（在不知所措的男性簇拥下仍旧应接不暇的现代女性），在后作中也不断延续。外部空间作为内心的结构性映照和人物的现代性背景使电影空间格局延伸，使人想起悲惨世界的开头，虽然用得还要鱼水相融。后现代的女性主义探讨，观察被赋予了社会话语权的女性，在**和家庭生活间，一种原始又现代的焦虑和迷乱，其中是无可奈何的自我省察，也是照镜怜惜的暂时疗愈。

73/100 导演一直利用**条件制造焦虑的气氛，婴儿的哭声、吵架的声音、**恐惧症…但是在充斥着焦虑的环境内，却又不经意的冒出缓解焦虑的神来之笔，让我很享受。

8.5.看似需要声势，但后段几个人在小房间里聊得同样很得劲儿嘛。

4分。歌不錯聽，前面用選舉結合婚姻滿有意思的，後面吵架也滿有真實感覺，以前不可能看懂，真的是有經歷過類似的才會比較懂，結尾也滿有意思的。