奉献

演员们的眼神戏非常到位，能够传达出很多复杂的情感。

故事引人入胜，让人迫不及待地想知道接下来会发生什么。

看了彭小莲的《理想主义的困惑》来的，结合书里写的，看得出来，当初跟随小川的副导演、助手们后来应该是和小川夫人闹得不开心，但是这种彼此间的怨恨，当事人无论如何是不会说出口的，彭的书里也是点到为止。显然，最后是小川夫人赢了，继承了小川的遗产，而那几位副导演、助理只能“净身”退组了，特别是那位饭冢俊男，在小川的片子里总是和他相伴左右，那眼神和表情真是……只有真心确信自己正在做的是有价值的事的人才会有。到片子最后，中年饭冢说他退出小川摄制组后，感到“前所未有的轻松”，真是太让人唏嘘了，给人的感觉就是曾经的热情、理想都废了……这也太让人痛苦了……

看到这个电影简介时有几分震惊，Barbara Hammer居然还去日本拍过小川制作组。不过除了她应该也没人能问出男性组员对小川绅介的同性精神之爱了，还把他的独断和**一面（也是其富有魅力一面）展现得如此直白。还要感慨一句，六十年代末世界各地**纪录片真是风起云涌，大家都在搞这种不署名的film collective，纪录片开头还请了Newsreel创始人之一Robert Kramer说了几句话。

小川摄制组的成员私下居然叫导演夫人“**”。小川摄制组的集团生活让人想到美国的新村，三岛的“军团”，六十年代的**意识的另一种体现。才反应过来是Hammer拍的！

(擅作主张、生怕你不懂主旨的中文繁体译名***！)我会建议小川放映的时候都搭配这部纪录片，Hammer从性别和**、个人自主的角度审视了Ogawa Pro里面女性的不平等地位（以及他夫人白石的尴尬地位，有的男成员背地里喊她“**”）小川的家父长式（if not**式）**，及其魅力，和核心、边缘成员之间存在的**权力不对等，以及最重要的是，似乎能够把这些不对等以及强度全部包容进去的电影制作和集体本身的力量（及其消逝）很重要的是汉默没有采访到谁，我记得田村正毅面对汉默的下跪依然拒绝访问；大津好像并没有登场。

看完还是很感动 小川为了自己的事业直到生命的最后

批判反思视角，通过对小川组成员的采访，挖掘小川组集体主义生活摄制方式背后的**罅隙：最初对集体主义的**，小川的个人魅力，小川组庞大的债务，女性成员对家务的吐槽（内部的性别不平等），成员对小川夫人洋子的吐槽。小川说谎这一点很像《全身小说家》里的***晴。推荐对小川感兴趣的人看。