复仇：命运的访问者

好看！蛇之道前身。阴郁的氛围节奏比蛇之道更好。但是没蛇之道有趣。***老师这时候还挺帅。发际线还不高

将枪战完全融入日常生活的运动轨迹当中，融入吃饭、行走、小便的节奏中，镜头不需要进行任何紧张的躲闪或者摇晃，只需要拍摄两个角色在如同坟墓一样的世界里擦肩而过的瞬间。

虽然直白、直接、略显粗糙，但黑泽请式**美学已然成型，仓库枪战+决战段落的视角和走位已有辨识度；从壁橱的一刻开始，人就开始“坏”掉了，接近无差别杀戮行动所蕴含的恶，始终贯穿在他的作品中。

黑泽清从《为所欲为》系列到**大导起飞之间的过度作，议题的黑暗化与心理转向并行，且从视听上更着重风格化了前系列积累起的**习惯（比如利落但和死亡无甚关系的枪战、人物的站位、几乎永远发生在仓库空间之中的**戏）。应该也是其和高桥洋**的起点，后者的剧作结构古典且扎实，让本片比起OV更具电影感。

对**的迷恋，即便烧毁一切，还是留下了枪。此时的黑泽清还不够复杂，很血性很直接，这股劲不久就分散到了《蛇之道》和《蜘蛛之瞳》中，成为了探索更深的黑泽清

与一年后的《蛇之道》，《蜘蛛之瞳》类似，黑泽清的黑帮片实则是关于某种抽象的数学结构的推演，作为对黑帮/任侠影片常见的“宿命性”主题的科学/神秘学替代。《**1》的主导结构是黑白异位同态的三角形结构，枪战和出于家庭价值观的**更像是西部片，更准确地说，很可能受到了蒙特·赫尔曼的极简主义西部片的影响，又因为黑泽清式的大量全景调度类似杜琪峰式的站位。哀川翔饰演的安城是一个黑泽清版的高仓健，他的硬汉气质背后是某种拉康式的创伤症候，这种恐惧感在一个开场的pov中，通过*仄，幽闭恐惧症的空间之中，随着镜头的反常运动被附魔，十分类似弗莱彻《瑞灵顿街10号》之中镜像的镜头，从而通过屏幕将强度反向赋予观看者。

算是《蛇之道》的通俗版本，考虑到哀川翔，也可看做前篇，一头一尾，毁灭的两个家庭，正是**的循环结构。抹去指纹即是社会身份的抹杀，普通人构成的**组织暗示着社会边缘角落潜藏的恶意。

壁橱拍脑留条命，问路拉门布袋尸，****对射工厂农家乐，论执勤**衣之重要性；黑泽清X哀川翔的这套**系列开场还是蛮平实直接的，又见瘸腿**姐弟***尾曲是哀川翔自弹自唱，好听

1997年开了挂的黑泽清，黑帮片玩的贼溜。可惜无中字。

直接而纯粹的恶，意料之中的**，冷酷又慑人的影像。