绳上人

没有什么可以阻挡，对自由的向往

影片设计一个马戏团中负责管理帐篷的告密人，这颇值得玩味，对方被塑造得面目狰狞，卡赞后半生都在与“告密”纠缠，既想鄙夷又尝试理解，一直尝试在自我批判与和解中寻找“出口”。

"他心甘情愿地付出一切，把大家都带过了边界"，真心不容易，最后一刻突然的闯关惊心动魄。

7.0 第16部卡赞，卡赞所有有中字的作品已全看完

追求自由——或许是人类精神最光芒之处，因为对光明的渴望，才使深陷泥淖的人们有生存下去的意志；卧薪尝胆三年，终得出其不意一击。群像丰富，正反对立并无刻意分明，相反倒颇有惺惺相惜的对手来自证高洁；官方窝里斗也算超现实之现实，挂外的领袖画像颇为讽刺。

I'm not political, and that's the truth. But when they try to force their politics on ** circus, on ** show, then I must fight them. 目前看到的马奇最sad的结尾……警探竟然是37版星诞里的制片人

马戏团版胜利大逃亡。Kazan片里的浓郁感情从来不会让人感到狗血，无论是男主和妻子、马戏班子里各个朋友/同事还是亦敌亦友的老对手，乃至女儿和男友（激流亲热一段极美，会这么拍恋爱的人再多点就好了），所有这些感情带来的痛感和美好都很真切。晚年March**年Grahame是很有创意的**档，效果很好。

用死亡去拥抱自由，这是你能想到最极致浪漫的事情。★★★☆

冲破铁幕奔向自由的马戏团。。。最后部分太欢脱了简直是超现实的感觉。。。卡赞镜头下的**厄姆显得格外的性感似乎是看到现在她最性感的一个角色了。。。PS在众多冷战背景的黑色电影中这部电影有宽度却没有深度。。。

“他说负责帐篷的人才是马戏团里真正的工***就意味着其他人都是蛀虫，都是在娱乐大众。可怜而不幸的大众。二十年的交情，他竟然把我给告发了！”……卡赞借理查德布恩角色抨击左翼工会的意图相当明显。最不可思议的他用了“告发”一词！考虑到导演本人在麦卡锡听证会上的争议作为，非但不避反而醒目呈现，卡赞到底意欲为何？如是自我辩护为何搁在反面角色身上？（注意最后马戏团闯边界的**桥段运用波将金式的加速蒙太奇。卡赞果然是这部爱森斯坦经典的**铁粉之一！）