狂乱之夜

已经不记得好几年前看的那些Bolognini的片子都长啥样了。这部来说，里面的这些青年小混混这些**这些游荡这些打斗这些彷徨这些沦丧这些背景中密集的住宅楼前空旷的荒地这些城郊夜色中亮宽阔街道两侧明晃晃的路灯这些贫富差距这些毫无希望的破败都还是挺帕索里尼的，很多镜头让人想起后来的（他自己拍的）《**妈妈》《乞丐》或是（贝托鲁奇拍的也是他编剧的）《死神》。这些绝望之中渗出的某种通透甚至近似解放的感觉只在帕索里尼那里能找到。以及，这片子里两个最主要的两个小混混是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff两个**人演的，而几个女主角都是由意大利演员演的（除了Mylène Demongeot演了一个富少家的娇艳女仆）。

女性角色各个都很漂亮 混混们都一样: 身无分文时偷鸡摸狗搞钱 饭饱又思** 无知且精神空虚又把刚偷的钱挥霍一空 如此循环 迷茫又空虚

几个女角都是非常养眼。跟随混混们，体验战后意大利底层生活的一天。最有意思的是三个三人组碰面的那场戏，少爷们体恤穷小孩，并和混混们和解，然后开启了电影下半段，聚焦阶级差异的部分。75

一开始有点迷但是到中后段就是***的社会写实 现在和50s相比内核变化又有多少呢 只是包装更迷惑更精致罢了

1.每一个出场的女性角**宛如穿着高定提着名包的模特，不论演技，颜值和气质实在过于能打，选角导演眼光真不错；2.战后意大利青年的迷茫、**与无望，兜里有钱怕人偷，今朝有酒今朝醉，及时行乐，不思下一刻的心理状态；3.不时出现的轿车内镜头，从四人行-五人行-六人行到最后三人行的变化也特别有趣。

1、很带劲的片。*****，小混混，黑帮头子，收赃物的聋子。一个小混混的绰号是美美。2、舞厅的乐队很棒，肥胖如牛的大妈钢琴手弹着琴，还抽空喝一口。嗓音还特别美。

像是《卡比利亚之夜》和《夜》，战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个**混淆视听，实际上贩卖**，不想所得被**偷走。他们想要偷一辆豪车，不想被车主***三人组发现，六人不打不相识，开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级，在战后的巨大精神空洞中，我分你我，不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片，显然已经错过了新现实主义膨胀的**年代。所以更贴近59年**大岛渚的名***与希望之街》，并不刻画战争的直接伤害，而转而刻画那一批在战争中经历了童年，而又在战后长大**的一代。对于他们来说，并没有对于战争明确的意义和政治性思辨，有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族，而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。**过后，剩下的钱就让它随风飘去，而最后一镜，正是开头。

50年代末**底层游荡的男女青年，**与狂欢，不断突发的相遇像是反复无常又被浅主题统摄的变奏。从影像风格和内容上皆可看出一些转型期间的特色——参半

战后的精神空虚，对富人来说钱就像扔在笼子里的生肉，给饥饿的穷人带来争斗，厮杀，穷人一旦得到了基本满足，就想得到爱情，回忆和尊重，可是钱总会花光，天总会亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亚之夜》《夜》一个妙处，意大利导演能拍出的电影。越看越生动。

帕索里尼原创本认识比太阳族高一筹，*****谁比谁狡猾，富人无妨被诈被睡因为你的365天是他一年才一回的狂欢夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干净高级哪像**地痞，绰号美美的三号小贼还对一点。Milian出道作品就演个兜转大半夜原来是为泡野汉子的少爷，跟Brialy不做任何直接表达但浑身散发出挥洒大钞快来上我的讯息，演技炸裂哦，尺度所限下一镜直接切到Laurent结结巴巴读古诗定义爱情，超好笑。