在高速公路上游泳

适合对照周浩剥削到极致的《龙哥》，但好接受很多，或许是因为***清醒的言行间偶尔流露出的几分**令人怜爱，也或许因为当时青涩的吴耀东尚未学得剥削要领，没法像周浩冷酷无情得那么彻底，所以摄影机更像藏身的盾牌，而非主动出击的利剑。

98年的LGBT与**。想到原一男。所有纪录片都是剧**。

無法綻放持續凋落的煙花，以為把他**地砸向攝影機，卻反映出自身的無力

有一种静叫庄严，有一种高速路可以游泳。

2019年3月，吳耀東說：「還好我當時沒有看過原一男導演的片，我早上來TIDF看《再見ＣＰ》當年要是看了應該就拍不出高速公路，阿我是有看啦只是當時資源很難...不容易......」大意就是吳耀東拍攝高速公路時，應該沒有被原一男影響。有點訝異，但也覺得應該吧，本片的作者介入，更像是一個無心插柳之作，情緒失控、暴力、毫無精妙算計，若是學習原一男則是個失敗案例，但這個失敗卻太重要太深刻了。不知記錄目的的導演、知道自己要什麼卻被毀掉的被攝者，兩者現實、影像中都相繼癱軟破碎。辜國塘很聰明狡詐嗎？他只是想藉由鏡頭留下自己的語言和眼神，他以為能拍成荷索《生命的訊息》，卻被吳耀東毀了，兩敗俱傷，都是可憐人。認同導演說的 - 詛咒。

青澀的導演與失控被攝者，形成強烈對比。被攝者*****的將自己攤開，使掌鏡人畏懼退讓，年少的導演失去勇氣向下挖掘，包括面對***的情感。這份感情像場**，導演避免與***有了雙重關係。而***的癲狂與導演生澀，形成影片重要衝突。 「生活的戲劇化是不健康的。」- 張愛玲 *** 17歲被性侵，意外愛上加害者，以及面對自我性向認同。當兵遭欺負染上愛滋，後來患上情緒病。 印象最深導演為紀錄片尋求結尾，笨拙的****用痛苦方式演出悲傷，***初對導演的指令狂笑不已，講著講著，這場表演***自己也相信了，笑稱不過是附和演出，其實如此真心，殊不知，淚已落下所有的笑容成了客套。也許留在偽裝中，方可盡情流淚。

那个生来就被折磨的人，活着一直在经受折磨……

对导演的映后QA印象很深，他认为纪录片的目的不是抵达真实，而是抵达真理。那么在这样一部互相博弈且充斥着私人情绪（非贬义）的影片里，他得到自己想要的真理了吗？此外，当私影像的传播界限被拓宽到公共场域，纪录片的**界限是否也应相应地有所变化？（同理比对《四个春天》）总之对于这个呈现形式稍有存疑，但仍不失是一个值得讨论的想法。导演人很有趣，期待早日看到新作。

导演说这是上帝赐给他的礼物，让他遇到这样一位“师弟”

影片粗糙、单调、残缺，但影片的创举在于探讨拍摄者与被拍摄者的关系，那种互相折磨的较量或博弈，构成了纪录片非常奇特的形式，而形式则内容。