第三度嫌疑人
三度目の殺人
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第三次**的,是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”,其实欠缺说*力,不说起码物证上不合理,再好比埋在女儿身上的梗,对熟看日片的观众,反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体,固然形成一个焦点,但这种紧张感与天平架设,始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇,原因在此
抱着零期待来看,没想到这次竟然回勇,处理高级,沉郁冷冽,把故事会渲染成水墨画,控制和反控制,徐徐渐进,影影叠叠,终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。
谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事,就必须有开头有结尾?很多**的文艺片导演,从来不关心故事本身,也就是大家常说的不好好讲故事,他们只是借一个故事当容器,去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西,跟***的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙,真实评分应参见美剧。
盲人就算摸到了全部的象,也不知道象是什么样子。想知道象的样子,就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢?
为什评分这么低,看得我都快**了,一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。
一个没有商标的小麦面粉是否要做假和使用,都能侧面导致一场凶杀案,日本的食品安全的良心问责比我们重视得不能再多……
后面思辨的部分基于前面很长的铺垫,叙事方式、场次和镜头语言有点无聊,虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的,但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前,转变成更深入地观察了解和共情,说不清楚,但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人,educated
当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的,但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情***。这么想还能勉强给导演的魄力加一星(不过尝试下就够了吧。。
放映前是枝裕和先道歉:“电影比较含糊,也没说清楚真相是什么,抱歉了”,果然一上来就告诉你凶手是谁,但一再反转,到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片,还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”,任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好,但也不失望。
是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0