号外

现在西栅的门票要150块，美术馆还要再20块。我没事情不去了，屏幕里看看就好了。

两年前的平安夜看了两集，不知何故很快下架，今天得以看完。现在的我和那时的我相比有了一些心境上的变化。陈丹青做展，是文学性的、感性的，建筑师和设计师则是出于情境性的考量，两者冲突调和的过程值得人们参考。策展说到底讲究的是“丈量”的功夫，从手而从心。木心许多读者被那种自恋、武断、幽默、决绝的气质吸引，我不喜欢他的决绝，却被他笨拙的一面所吸引。木心讲自己拒绝乡愁，拥抱哲学，一生在梦中畅游希腊，和我理想的明哲大相径庭。陈丹青九四年拍木心在伦敦的视*，木心西装革履但神情一如孩童紧张害羞，会让我想到许多人都是如此，当自己真的来到魂牵梦萦之处，更多的是不知所措。倘若我们真的来到艺术门后，又该是什么样的表情呢。

看完一集感觉挺好。“他在自己身上克*这个**，成为一个无**的人。”“我的**还没有到来，有的人死后方生。”“有的人以死殉道，有的人以不死殉道。”也许以后看到这些话的时候我会想到更多的***会像陈丹青说的那样，希望成为一个有趣的人呢。

其實很討厭，把木心高度符號化了，慢慢有點出來一種“木心教”的意思，從這部紀錄片到別的材料，陳丹青獨霸的敘事之重複，重複到令人厭煩。以這輯紀錄片而言，最好的還是論木心與林風眠那兩集，以及所有的布展片段，著實有意思。

是的，木心这个俏皮的老头子，这个倔强的小孩子。

文学是可爱的，生活是好玩的，艺术是要有所牺牲的。活的长，等得到，走够远。

在乌镇回来之后才看到这个，想说美术馆的用心有传达出来。

声誉是艺术家都有的虚荣心，走到能够亲手设计哪种选择更好、而被艺术铺满的人生，是木心在他代人群中完成的不可能。尽力仍憾未满，悲悼老师林风眠再也重画不出最好时候的毁作，陈的讲述同谈蒋兆和先生一般真切动人。美术馆背后设计的巧思，与木心履历呼应契合。不止看作品的装置，也要看到人生艺术。

過程中在思考他為什麼做這些事，先生去後這些年孜孜不倦地，做這些事。先生不辜負藝術的教養，他不辜負先生的教養。

把艺术还给艺术，把生活还给生活，把自己还给自己。会心一笑，还要再去木心美术馆。