盖世枭雄

Edward G. Robinson的确是比鲍嘉更显眼。

封闭室内的紧张感营造的很棒，剧情简单，结尾戏份有点随便。Edward G.Robinson太抢眼了，Bogart两口子眼中只有彼此。

大型室内情景话剧，扎实又极具张力，爱德华·罗宾逊光芒四射：强吻白考、掌掴鲍嘉，坏的迷人。

常有人将加缪与鲍嘉作***确，鲍嘉应该是最“存在主义”的演员了。无论是船长、侦探、酒吧老板还是退伍军官，他总是冷眼旁观又古道热肠，他秉承着一种冷漠的人道主义，他正是那种直面荒谬的斗士。就像伍迪艾伦说的，他“not too tall and kinda ugly”,但他是鲍嘉，the one，the only。

这片子果然还是放黑帮片的脉络里讲，鲍嘉和白考尔的戏份和角色当然也表明黑色的风格的侵入。说起来鲍嘉真是成长于黑帮片成熟于硬汉侦探片，伴着黑色电影走向巅峰。嗯，这才找到适合他的角色，不用被压着演了。嗯，电影气氛营造地很好，都是老熟脸了，演技杠杠的~

我看出来了，Bogie的戏只要女主角是他老婆，结局就不会太悲观。

@Forum des Images 世上还有比鲍嘉更完美的男人吗

舞台剧改编而成的扎实过硬剧本和群星闪耀的演技狂飙造就了本片的全部精彩。坏到骨头里的罗宾逊如此迷人，虽在众主角中最后一个出场，可一亮相便掩盖住了其他所有人的光芒，与巴里摩尔***，被白考尔吐一脸口水，狠抽鲍嘉耳光，暴风雨来袭时焦躁不安的来回踱步，都构成了他最令人难忘的一次巅峰演出。

四星半，休斯顿40年代的几部片子水准都很高，这是我稀饭的在特定空间里营造的紧张感，4/5的铺垫和气氛，演员与演员之间的表演都张力十足，后1/5的结尾段落也展现了鲍嘉的机智，结尾打开窗户射进来的一抹阳光已经成了传统好莱坞电影的招牌式结尾。

四零初，马耳他之鹰在黑片FilmNoir；十年后，夜阑人未静在劫盗片Caper。约翰·休斯顿不经意间就夺下了两项开山鼻祖的头衔。之所以说“不经意”，是因为这两部作品虽贵为先驱经典，却普遍不被视作类型/亚类的顶峰。对于前者，我们通常会先想到比利怀尔德的双倍赔偿。而夜阑中的劫盗片的三项要件，不久之后也分别被继承发扬。痴迷，德国教授恋舞忘逃，南方大个亡命马场，在梅尔维尔那里演变为更情绪深入全程主宰的赌徒鲍勃；专业，有关施盗的细节过程部分，被朱尔斯达辛延展丰富为男人的争斗。以上两部都是**片。最后是天网恢恢诗意正义，这个相对最不明显的部分，被库布里克极致渲染在机场终镜漫天飞刀。