红玫瑰白玫瑰

“欢喜的时候，**就变成了热情；厌烦的时候，纯真也就变成了乏味。”在张爱玲的笔触里，男人这种生物总是对失去的美好的怀念，谓之“得不到的永远在*动”，红玫瑰的热情奔放和白玫瑰的平淡清丽比拟男人的无法拒绝，实则是集邮自卑男的**。张爱玲笔下的男人有个共性，就是懦弱，敢爱敢做不敢负责，永远在纠结，永远不满足，然后逃避，甚者是男人的霸道和陈见。关锦鹏妙就妙在，在镜头里展现这种男女纠结时，人物之间一个眼神出来，就有万般风情千种思绪。当然，很大程度上这归功于杜可风的镜头捕抓，暖光冷色调、斑驳光影，风月无边，这种微醺感最是迷人。（两镜头：上下电梯中等人和最后电车厢里的告别）。最大的败笔是过多地借用旁白严重弱化了视听语言。7.9

你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。

这可能是我看过最有张爱玲文字感觉的改编影像了//赵文瑄的气质那么贴合 端正是他 放浪也是他 恍如他是从她字里行间走下来的纸人 陈冲把娇蕊的娇媚痴憨拿捏得恰到好处无需半分增减 烟鹂的苦几乎是从叶玉卿的眉眼间淌出来的她可能是从没快乐过的人//杜可风的风格切着旧上海的格调除了恰如其分还能说什么呢

被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在*动。。。。。

这个男人只爱自己，何赛飞透着一股*气，叶玉卿是真的端庄大方，赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。

陈冲“*辣的**性或肥腻的迷醉性”。 何赛飞一张妖治姨太太脸，一腔子**气。 身段装在旗袍里，俱是**不正经坏**。 叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。 赵文瑄第二天起床，改过自新，又变成了个好人。 此片静煞似床前明月光， 秘艳如墙上蚊子血， 细致至衣*饭黏子， 臻于完美是心口**痣

也许每一个男子全都有过这样的两个**，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣*上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗**痣。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！男人心里真正完美的**，总是随着时间、阅历，不断地变。

他与红玫瑰的那一段，不见**，只见**；与白玫瑰的那一段，却又不见**，只见婚姻。也许最后车厢内的半分钟哭泣才是他觉得弄丢了的一颗心。另，叶玉卿扮起端庄来，倒更显得静美。

背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说？

关锦鹏处理这种小情绪小**始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此，陈冲真是适合演这种妩媚的角色、