无法松的一生

1.夫人教松五郎改口，叫自己的儿子吉冈先生而不是敏雄的那刻，是松五郎一生最悲凉的瞬间。多像鲁迅《故乡》里写闰土叫的那一声“老爷”，全部真心都打不破的壁障，是那么绝望。2.沿用了43版的分镜，印象深刻的场景都在，比如秀子丈夫发烧那一夜，秀子倚在庭前送松五郎离开，身影被四方的檐瓦困住的构图。3.比照当年的新人园井惠子，秀子的演技要细腻许多，寡母的纠结心事以至心计，一颦一簇间诠释得非常丰富。4.松五郎口味是真重，韭菜、大蒜、藠头，劳苦人的吃食。三船耸起双肩的跑姿很销魂。5.茬架那场青年学生唱的军歌：“黑龙江流的血，冻结成一股仇恨”。6.闪回时的转场效果如水如云如烟，最后的回首里比43版多了负片效果。7.“我实在是太寂寞了”“我不会再来见你了”。

原以为是一个“小片”，看了才知道是一个类似《活着》或《**别姬》级的“大片”。能量太足了，极其经典，不只是跨越时间的经典，而是可想见在当时就是一个instant classic，也是看过的日本电影里唯一一部影片能量超过创作者能量的作品。（看小津/黑泽明/成濑的电影，时时刻刻都会意识到“这是小津/黑泽/成濑的作品啊”，但本部不会，编导演职员几方的能量全部汇入到了这部电影，超过了任何一个主创）构图和运镜都是正典的classic级别，见识到了五十年代日本的制片厂制度下拍摄个人史诗片的能力。

“**真是可悲的东西啊。”**道德小故事，所有人心地高尚，没有人获得幸福。一个**跋扈、狂歌痛饮、不拘于身份等级的人，却因为不合时宜的爱情而卑微得近乎可怜。（每回看见这样的东西我就很生气，他们还把这样的故事拍得这样好，演得这样好，选角完美，手法独特，我就更生气了！）

从一个手车夫的一生来窥视日本半个世纪的风云历史，从明治**的国兴，穷兵黩武，到大正**的危机四伏，民族主义的危机全都在一个普通的手车夫隐忍的爱情中随风而过，三船的个人魅力也得到了极**挥，通过车轮的转动来暗喻心脏的跳动，车轮停止，生命也就结束，美好而忧桑，痛苦又美丽

高峰秀子真是一代**！三船敏郎的表演太棒了。影片中不断插入的车轮转动和最后的反色处理绝了。那段三船打祗园大鼓的镜头无疑是经典镜头，打得人热血沸腾，不断旋转，平移，上切下切，快速的剪辑配合鼓点调动了观众的神经。这种经典镜头看到真是三生有幸！此片也是日本电影第一个在**电影节得奖的作

太太，您今天太美了，我的心好污秽。人力车车轮越转越慢，在车轮行走过的路程里回忆一生里最为珍贵的瞬间，竟全部与一个和自己原本无关的家庭有关，伴随烟火璀璨后的**，在雪地结束了他卑微却不悔的一生。拼尽全力的奔跑与击鼓，呈现了一个无法无天的男人冷静而克制的爱。

三船敏郎+高峰秀子； 有人评论无法松是”无依无靠的英雄，有情有义的懦夫“，可谓一语中的，但是谁又能真正忍心责怪一个天性纯良的人的懦弱和自尊呢

他守候了她一生，怀着隐秘而卑微的倾慕。

1.纵是你有万般能耐又奈寂寞何，松五郎兄？2.这部电影完全靠三船敏郎和高峰秀子支撑，不得不感慨三船的戏路之广，从《白痴》的**，到《野良犬》的正直干警，再到《七武士》的滑稽武士，再到《红胡子》的宗师气质，还有这部《无法松》的野蛮粗鲁，三船的**当之无愧。3.高峰秀子无疑是日本传统**的

无法松徒手奔跑，亦熟练地支起两只胳膊，是拉车的后遗症，滑稽之余又有些辛酸的**。室内戏最好看，戏院、家舍、酒肆，布景无不精致错落，木质浓浓泛黄，古旧的温情扑面而来。