街上流行红裙子

这是敢大胆穿衣，不用担心安全问题的健康年代，真羡慕。真正的改革开放，是敢说敢想敢做，敢自由呼吸，敢真诚。八十年代的电影里蓬勃着生机，隔一段时间都要回到过去感受一下。

八零初，国影已允许坏蛋不必挂相，浓眉大眼照样可以是叛徒，但最终要被同样甚至更加浓眉大眼正义凛然的主人公清除掉，比如梁同裕姜黎黎的诱捕之后、杜雨露领衔的*细。八零中，就进阶到允许主人公在性格上并不完美甚至存在明显**，而**呈现更要通过与品格更优的主要配角的比对去实现。比如，邮缘续集中郭凯敏和刘昌伟；盛夏中肖雄梁同裕和葛优；还有就是红裙子赵静和她的女同事们……“真正的劳模，不该只看到织布上的次点，还应该看到自己心灵上所存在的真正次点，哪怕是心灵上任何一点微小的不真诚，都不能放过。这是大家教我明白的。大家才是真正的劳模。”

和《都市里的村庄》一样，劳模被边缘化是一个变化了的现实。性感和身体美成为可以转化出经济价值的捷径，但是作为上一个贫乏和艰苦**的掠影，这部影片仍然展示了大量的棉纺厂内部的工业景观，机器的运转被曝露在摄影机前，这是**1990s之后再难见到的，人们在银幕上可见的工作场景，马上就要办公室化了。年轻女性对着镜头打哈欠的表情，洗澡和在镜子前展示身体的状态，以及诸如第40min左右，女工们**男职工的场景，和**早期电影中的女性凝视有相似之处，归根结底，在这个年代，女性的身体解放代表的是广义的人（包括男人）的身体解放，同时，身体尚未被彻底地商品化，而只是刚刚加入觉醒和自我欣赏的行列，因此这份纯真更是分外动人的。对比帕索里尼或其他西方导演作品中的身体解放，往往在男性的视点下诉诸薄伽丘式的模式，即人是动物

电影比较着重体现年轻人的变化。毕竟年轻的人才更容易接受所谓的“新事物”。但是上一代压抑的东西，并没有那么容易被松动。年轻人在改革开放时期，产生了**新的追求，但是思想上追求容易，现实上的满足肯定是慢好几个节拍的。 这种矛盾在这个时期特别明显，由此而产生的争执和痛苦也很明显。但这似乎是**转型，或者说**进步不可避免的“惨剧”。我并不是说个人没有力量，而是对于大部分人来说，自己只不过是**的炮灰。 这个电影还是很有意思的，虽然是讲那个年代的东西，但问题到现在也存在，只不过形式变了，内容变了。但是那最最基本的源头却从来不变

既保留很多复杂又难解的社会细节 又轻松自信富有朝气 电影作者本身令人赞叹的道德高度 亦深化了电影所要探讨的美的问题 既贴近现实 富有教育意义 又兼着生活趣味 值得现在电影学习 整体反应了以变化为主的大**背景 女主角为了平衡她按诡异逻辑在心灵中塞填的内疚 努力忏悔 避开任何他真正希望的利益

30年前的都市青春时尚片，可以看作是那个年代的《小**》，3星半。

喜欢这类充满生活气息的国产老电影，人家当年玩斩裙、斩英语，咱们现在玩啥？PS：八十年代的内地女星才叫美啊，赵静简直就是梦中**型，姜黎黎也很有味道。还有，开头那首主题曲很好听。

洋不洋，中不中，衣*穿得紧绷绷。

斩裙是个好**，应该在年轻人中大力推广。

什么是生活，那个年代的生活就像那时流行的颜色一样，充满明快与快乐。。。同时叩响了人生与人格的反思，环境在变，认得精神品格不能变吧