清凉寺钟声

丁一、栗原小卷、尤勇和濮存昕老师的表演非常打动人。剧作是讲述了养育着和孕育者对继承者的情感，主题具有传统的中国悲天悯人的情怀，非常朴素真实。而放置在日本侵华历史背景之下的特殊环境，又涉及到民族身份的离合，但是跨越民族的、就事论事般的简单善良的感受依旧是连结影像和观众的绳索。而清凉寺的钟声在**相认饮食后响起，提醒着后来者：尊重既有的关系，接受现实的境况以及注目向前的道路。

“我有太多的话语，太悠久的感情， 我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车， 我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气， 我要以一切拥抱你” （穆旦）内容上并不出色，可是见到画面中旧日中国的村郭、人和事，仍然要落下泪。

谢导的作品，总能在细节和题材上取胜。

是一部好电影，不论叙事情节，那悲伤清冷的钟声和配乐就让人很入戏。羊角儿**和秀秀演得感人，童年狗娃也很可爱。虽然很喜欢濮存昕，但这里面演到母子相认那段有点夸张不喜欢，其实我觉得他本人性格里有一点浮夸的因素，有时候看他的戏剧也有同感。同为和尚，还是他在《一轮明月》里演得好。

晚期谢晋代表作，叙事手法廖无新意，剧本也无之前精炼，情怀不纯，光挣眼泪，第一代残留孤儿题材也许还有不少挖掘点。

国与国的心结以家与子来化解，一贯的谢晋模式，却舍去了主流意识形态的讴歌，而简化至最原本的朴素亲情本性，几度落泪。民风、老旧的悲剧、古朴的情感实在有***导演的神韵，毫无封建与反封建的强说愁，如今再难看到如此纯粹的电影，人心不古，况电影乎？

表演有很大的问题，镜头是得体的，但镜头的很多内容已经是现代人不愿去面对的了。在费穆之后，中国导演总也拍不出一部在艺术形式上十分精确的作品来，把情感全都交给了一种大众故事会的通俗叙事形式

有一种那个年代的**感，认真朴实。这段历史史实是真实存在的，但是涉及的电影并不多，毕竟其中牵涉不少政治性的问题。狗娃，在那个年代是幸运的，本身很有慧根，有一户那么好的人家照顾他，最后也成了一名了不起的法师。但是，现实生活中太多这样的孩子，最后回了日本但却是一无所成，靠政府救济。

当清凉寺钟声响起，战争所带来的痛苦便无言的展现出来。因为战争，让大岛与狗娃几乎永远的分割两地，也让狗娃经历了人生百态，最重要的是，他学到了善良。看的时候眼眶一直是湿润的，那种人性的善良和隐忍被谢晋导演表现得想当感人。里面印象最深的是那句台词：“人就是那么回事，好歹都是一辈子。”

中国人人性里最善良的一幕，不是体现在那个**对日本孩子的包容，而是体现在****慈祥的目光里。