不道德的审判

曾经对自己施暴的人落在自己手里，应该怎么报复他？“我不想让他死，一开始我想**他，我想让他尝尝被**的滋味，但我不能，我是**，我没法**人，后来我想让你**他，但你可能也不愿意，所以我想用棍子**……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受，恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来，明明看着像个**，最后只会不痛不痒。

在男权世界里进行的《不道德的审判》于女权的语境下反成了道德的基石。当它真正矗立在自然的法则当中，我们才看见了其将罪恶绳之以法让正义得以伸张的奇迹景象。本片对于美国司法体系的批判真是一语中的。没错，所有不公正问题的根源都要归咎于那幢不动产：在按照现行道德尺度筑造的房子**本没有正义。受害者在这座避难所当中既得不到法律的保护也得不到诚恳的道歉，而施害者既不会受到法律的制裁也觉察不到自身的罪恶。这个僵死的局面最终因**来到室外而得到了改善：男人们带回来的依旧是坏的轮胎，而**却带来了全新的秩序。判断行为是否道德不再依靠事实，而是取决于谁的手上握有权力。因为真相于不道德的语境里变得不再重要，重要的是道德系统由谁建立。在一场《好姻缘》的安排***者为观众揭示了这种道德的虚构性、伪善性和它本身的游戏性。

这些个骗子，合伙欺骗观众，我们总以为女主是被害妄想症，以为医生并无罪恶；以为他们的相遇只是巧合，音乐厅却揭开了真相，原来这才是开始，他们本就彼此相识，人的伪装阴谋之后还有上帝的手再摆弄命运，让其相遇，一系列连锁将观众带进云里雾里，很有张力的剧情，都在猜测剧情怎么走，却没有人猜中，最好的悬疑无非如此，每个人都认真的扮演自己，难辨真假，舒伯特的《**之死》也是剧中神来之笔，无论是过去还是现在都是因为这首四重奏，也许无数次的女主角都在听这首曲子，希望遇见那个对其身体**之人，于是终于相遇，与宿命的抗争，赢了抗争却依旧对宿命无可奈何。

密闭空间的三人转形式继承了[水中刀]和[荒岛惊魂]，不过室内调度不如[穿裘皮的维纳斯]那般精妙。对施虐与受虐、极权主义与险恶人性的探讨都根植于波兰斯基自身经历，半开放式结局也是最好的选择。西格妮·韦弗演这个强势女性角色简直是信手拈来。片名还是用[死神与少女]为佳。（8.8/10）

本·金斯利在结尾用珍贵的表白救了这部扯*加神经质的电影，西格妮·韦弗则用她彪悍的表演证明了有些人即使遭到再大的**也没办法引起别人的同情。

“开始我想***，这样才能让他感受到被**的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你***，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄**行不行…”

豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~

本片可能是导演罗曼·波兰斯基最压仰的一部电影，他因一种艳丽的**风格与偶然对***不安的情绪的控制同样得到赞赏。影片的节奏较为缓慢，却不可思议地给人一种紧凑、精炼的感觉，富于现实主义色彩，远远超出了表面上的政治含义和范围。影片主要演员只有3个，很像波兰斯基早期的那些电影。

其实我觉得重点是**对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个**，并与她多次****。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？

非常不错，我在无比疲倦的情况下居然看完了！