流浪乐手

***入画认亲的戏码，且不论本身的狗血**，单是搁在二十多分钟的喜剧短片中它就不合适啊！篇幅太短，情节太赶，匆匆忙忙稀里糊涂就走完了，加上最后的真爱反转也是如此蹩脚，好像最后一刻突然意识到，“不对啊，我才是主角啊！”……感觉这次卓别林是真演砸了。两星半。

小提琴忽然間拉很快，女郎洗衣*那裏，笑瘋了，哈哈哈😆 最後的”You come too!”，這麼好的**，神啊，也賜一個吧。我可以要十個，不嫌多🥰

无论生活多苦难，他永远保持优雅，他的表现才是生活。

流浪提琴手救了一位被虐的姑娘，俩人乘车流浪。路过的画家画下了姑娘，姑娘爱上画家。之后，一个贵妇在画展看到画，通过胎记认出她是自己失散的女儿，她找到并带走了姑娘，后来姑娘返回将帮助他的提琴手一起带走。

我觉得这是一个很重要的短片，似乎预示了卓别林后来整个表演历程。 故事在《寻子遇仙记》里得到扩展 开场像是《舞台生涯》，后来他演奏小提琴不断跌入桶中，后者成为舞台生涯的终结。 为***更换牛肉和火腿的牌子。 流浪的吉普赛女孩似乎预演《摩登**》，而从强权解脱后两人的新生活也似乎是摩登**里的新生。我这里总想起《大路》。 卓别林向艾德娜要钱。 卓别林和基顿都有这种物化他人的粗鲁动作。为艾德娜演奏时还要把脚踩在她腿上。 《从军记》。 用耙子给她梳头。 和艾德娜配合似乎《大***》，为她洗脸，也像大***理发的段落 卓别林认为相比独自离开查理钻进高级轿车里更令人伤心。 对于结尾，另一个版本是:跳湖**，却被老太婆救上来，而他看了老太婆一眼又跳湖**。这个版本似乎可以消解主题，但更粗俗。

Chaplins Mutual Comedies #03 - 简直是后期卓别林电影灵感之源大**：故事大背景是失散多年的母女重新找回（《寻子遇仙记》）、画家给女子画肖像（《巴黎一妇人》）、流浪汉救下的女子却爱上画家、流浪汉还学着画画想讨欢心、最后失落独自伤悲（《马戏团》）、拉小提琴**摔进圆筒里（《舞台春秋》）、灰姑娘大改造、躲在高处拿木棍把敌人敲头打晕（《大***》）。

近乎是靠巧合支撑起来的童话，以至于那份小人物的关爱与辛酸所换来的happy ending显得牵强了些。相比于后来摩登**中前路茫茫却依然微笑着并肩向前的背影，抑或是马戏团中踢开纸团淡然地走向镜头深处的孤寂，还是少了那么几分打动人心的力量。毕竟是卓别林早期的短片。

这部印象很深。这样的男人值得跟TT

这算是早期制造“悬殊”情节的电影了吧，搁在当代最后回头的又有几个?转圈躲、打苍蝇、洗脸；马车逃跑那段镜头和画家回忆的转头特写。

1916-07-10，街头提琴手。卓别林为Mutual电影公司拍摄了十二部系列短片的第三部。1916-1917年间，卓别林为the Mutual电影公司拍摄了十二部系列短片。卓别林曾说：在Mutual的这段时光是他一生中最快乐的日子。