龙须沟

@CFA百子湾 以解放为界，本片被生硬地撕裂为两个**部分，全程均没有影像自觉（除了小女孩死后剪切雨中的鱼缸），话剧作为底色更是将近乎所有关乎舞台的一切呈现了出来，以街坊大院为主舞台，龙须沟作为次舞台，角色在两个舞台间深刻地演绎着****现实主义所要求的。而前后两个**由一位“文人”作为最为重要的连结，老舍或许将自身投射到其中，而作为**之交最为重要的文人自**原型，是为女子的白毛女原型。全片唯一的担任质疑新政权的角色，是上了年纪的女性，她的被贬抑的性别特点是被全盘否定的旧中国传统，同样，新中国的女性气质也不过是被同化的男性气质——“**和男人一样”。

《龙须沟》是根据老舍的同名话剧改编而成。原舞台剧通过对龙须沟边形形**的人物命运的形形**的人物命运的变迁，生动地反应了新旧社会制度的不同。……影片成功的一个重要因素是演员的表演。担任主要角色的演员善于将“体验”与“表现”两种表演艺术风格融为一体，而富有浓郁的“京味”。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p103-106

虽然是中影杰作无疑，但要小小的提出一点争议：“妞子之死”，是本剧的一场重头戏。走上危桥的脚步特写、头**电闪雷鸣暴雨倾盆，咔嚓一声失足尖叫，接邻里奔走相告和妞子**哭声，再接院内程疯子一个人痛苦无助地瘫靠在门框，然后镜头后撤使其归为虚焦背景，对着放在院中桌上的鱼缸作缓**写，睹物思人，不胜唏嘘。镜语、情控、场调手法似乎精准无误。除了一样东西：鱼缸！郭德纲段子里曾以泰坦尼克作哏，说豪华游轮的沉没对人类而言算悲剧，对厨房里的龙虾来说却是天大好事！本片此景就刚好不巧掉入到这种观察视角：妞子之死，烂沟是主因，暴雨是帮凶。可对金鱼来说，雨越大游得越欢实啊！要不怎么说如鱼得水？可问题是，如鱼得水一词属于那种乐观积极的情绪指向，它与鱼缸意象出现在此时此刻所要传递的睹物思人悲情渲染叙事企图是相背离的！

老舍先生、于是之先生、还有于蓝郑榕等先生，在他们1951年捧出话剧《龙须沟》、并在1952年把他们搬上大屏幕时，国家还是新的，社会还是愉快的。电影前半是旧社会，后半是新社会。后来新社会反倒是让老舍先生投了湖。旧社会那些恶霸面目可憎，我忽然觉得可能正是坏人把好社会也过坏了。2017年8月b站观影

@电影资料馆 半部好戏，解放后忽然就难以下咽了，****的话听得耳朵都起茧子了，**说龙须沟不能随便修，要跟整个北京的下水道排水系统结合起来，对照前不久的北京大雨真是讽刺至极，这都半个多世纪过去了，老舍先生照今天的话来说，那不就是高端黑那~

四星全给解放前，尤其开场几个长卷式的移动长镜头真是太亮了。布景也真是自然主义，这大水拍得真有气势。然而一到解放后任谁都不知道要怎么拍，简直堪比**片儿。不过最悲苦的是，北京大雨之后再看这个片，真是句句都打在某些人的脸上。老舍大人真是预言帝。

前面好好的……突然……一下……就开始恶心人了

初中时很不情愿的看了此片；对那时拍到这个质量的片子太意外了；艺术手法娴熟；主题表达明确；布景 演员 到位

太好的片子。。。像是话剧。。 那沟小时候着实很害怕。。。

解放前的部分生动辛辣，解放后的部分近乎阿谀。讽刺的是，尽管如此，老舍还是在**中投了湖。