榅桲树阳光

#10531 #14th BJIFF# [想看2010-03-24] 获1992戛纳评审团奖+主竞赛费比西奖。9分。可以算是部纪录和剧情的混合（更偏纪录片一点），前面关于真实-画作-电影的讨论太深刻了，真的要把人看傻，但最后一进到元电影的层面就开始冗长，没有这个可劲儿解释的结尾真的要五星了！

艾里斯在映前短片提到，因为一些奇妙的原因，两位中国人走进了这部他大概是最爱的电影。那一段同样很协调，就是语言在翻译中有许多要义会消散，像是他有意再度减损的枝节，只剩了榅桲树的果子，由鲜到盛再到衰败腐烂，是油画或素描，是往事或现在，任由世界新闻僵硬地碎落一地，而它在凝成一抹阳光的黄。看了很会平静，越风雨飘摇越平静的那种平静。#北影节14#8，地质礼堂

8.0。畫家擬真榲桲樹的努力與艾里斯用影像抓取時間的嘗試互為表裡。

**多·艾里斯，你拍的太少了！

用任何“现世安好”“万物生长”的词汇都不足以概括艾里斯的电影，因为当我们将主题锁定在任意一件形象上的那一刻，无论是画家，无论是树，还是画中之树，就失去了影片唯一有意观察，但无意描摹的维度——时间。不同于长镜头匠人们的“真实时间”，即情绪或者意象需要多长的间隙才足以生发，艾里斯追踪时间之神从万物中经过的痕迹，即同一事物从此处到彼处（叠化），在时令和人情的流转中（装修工人和城市景观），所剩遗留的残骸，和新生的尘埃。比起把时间当成量尺的，人世的测量员们，艾利斯尊敬时间如同神祗，他深知其无法捕捉，正如画家无法捕捉早晨的光，所以只是站定脚步，追随它的流动，并将其放入外部世界的纵横阡陌之中。

艺术家不是一天到晚在浪漫**地创作，更多的时候是拉垂直线、定位、躲雨、粘画板、停电、寒风中抽烟、重画，一切都会阻挠你心目中最理想的创作，但你要耐心地、一如既往地解决所有这些问题。

**多艾里斯长片补全，一部画家的工作日记，我看到了艺术家工作时是多么的认真仔细，从一开始的测量到开始动笔，中间经历了一个漫长的过程，最后出来的成品也是用时间和灵魂打磨出来的。

三星半，似乎是纪录片并不是传记片吧？用如此事无巨细的方式展现一个画家的创作过程，当然很靠谱也很有保存价值，只是作为电影略**耐心啊，虽然电影和作画一样，都是光与影调成的梦境，独特的体验

对绘画的感情，小时候是热爱，大了却变成了羞愧。

只有目睹时间在静物上碾过的痕迹，你才知道岁月静好现世安稳的含义。