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的确有霍克斯的感觉，但是更震惊的是后殖**义的想象图景。

前半部很完美的牧歌，为了约翰福特伟大的手艺我可以容忍他过时的性别和种族观念（有一说一50年代后的福特思想是进步了的），但他***式的多愁善感是真的不能忍；62年霍克斯拍了hatari，63年福特拍了donovan's reef，挺有意思的

Imdb trivia第一条还真不是福特开玩笑，确实是当度假玩去的，难得拍了个几乎纯喜剧，很难不让人联想到Hatari和Man's Favorite Sport；虽然是完全不同的出发点，却有点MASH类似的效果；Lee Marvin几乎完全脱离主线（女主找父亲）的老顽童形象确实非常好，恐怕只有60年代以后****的福特才能拍得出来；抛去**主义，福特在***上建的爱尔兰乌托邦（The Quiet Man里的地点Inishfree在此片再次出现）确实非常令人向往

一个乌托邦，看一部福特，像看了十部电影一样，即便一切看似都是陈词滥调，但重点来了：即便是为了任意一出粗俗戏码，福特都必须创造至少十种动作，并且在镜头内富有节奏地书写下这些动作，而为了抵达一种舞蹈般的自发性，宗教仪式般的庄严气氛与孩童游戏般的手工感必须同时存在，甚至互相入侵。

4 片子展示出人生总会有疯狂的时候，但也会沉浸在幸福的生活点滴中。年代感的风土人情，和**印记。

4.5 stars. 李马文作为开场，他的人物线却铺得十分隐晦。你以为的麦高芬其实只是障眼法，福特玩得很开心，悲喜剧也拿捏得很有分寸，果然是越老越妖啊

为了展示美国人在南***的救世主形象，非要把背景放在法属殖民地，岛上除了土著还有大把中国人、日本人？晚年的福特就是一个自大狂，傲慢到让人难以忍受。倒是李·马文一贯不羁的形象到了这部片子里倒是让人比较容易接受，私以为他没去演菲利普·马洛真是可惜。约翰·韦恩总是打****也太恶俗了

美国战后在***地区的救星心态殖**义

老福特拍了一部霍克斯式的电影。但福特显然还是更擅长在西部、战争的大框架下点缀一些小情调。真要是把情调摆到最前面，感觉就不如霍克斯好了。

3.5星，这是福特理想中的世界，是一个受上帝庇护的乐园，说着**语言的人们都可以在这个小岛快乐相处，死了以后还可以埋在同一个墓园，似乎只有天堂才会呈现这样一番没有种族没有阶级没有贵贱之分只有分工不同的情景吧**出现的仰角镜头时刻在提醒大家上帝无所不在。PS这是福特与韦恩的最后一次**