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印度片，走现实路线，沉暗感太重了，不在电影院看我都快睡着了

有浓厚的现实关怀，但故事讲得略沉闷。第一部的风格在这里没有进一步更彻底地贯彻下去，还挺可惜的。2.5

他可以是怀疑妻子不忠，和妻子冷战将她*向绝路的丈夫。也可是破了纪录获得里程碑，却腰肌劳损的卡车司机。一个丧妻的卡车司机，他的家就是在路上。他可以不要钱，只是需要这份工作，这种生活。他不会酒气冲天去和老板动手不留后路。却发现资本之下自己并无路可走，只有异常疼痛的后背，提醒他的生活。

平遥节看的第二部，入围“卧虎”竞赛单元的印度片。导演的第一部电影以前在平遥已获过奖，这次又入围了。完全**的印度写实文艺片，作者其实是个社会哲学家，颇多的形而上的思索想用简单的形而下人物情节表现，晦涩了些。影评人可能有一些解读，我看着略觉乏味。全片照度过低，灰暗得过分，影响观影感受。

#4th PYIFF# 卧虎。77届***地平线单元入围。**型印度电影，用导演的说法，影片描述的是“被告知要给新一代人让**老一代人面对这种自然规律时的伤感”，虽然背部**的老司机要面临缠身的一个又一个麻烦，更被雇主要求亲自培养一个取代自己的学徒——看上去是个苦情戏或者社会情节剧的配置，但出乎意料地写得颇为思辨，“一个坐在卡车驾驶室里的司机反思自己人生的意义”（完全可以cue一下《寒枝雀静》的片名直译），而他的结论则是“我的痛苦就在于我的工作就是我的全部”。由于要尽可能地躲开警察所以都选择暗夜行路，影片对大量低照度的场景处理得相当细腻；而有些奇幻色彩的结尾大转折又让影片在哲思之外陡然加上了一丝诗意。

****下塑造的劳动者（男主），工作的理由是因为只有工作才能证明存在，而痛苦恰好也因为工作是“我”的全部，甚至婚姻也只能作为牺牲品。劳动者的结局也只可能是社会达尔文规则下的淘汰悲剧，毫无希望可言。而****所塑造的资本家，片中由*用了吐真剂（酒）的失业老人说出本质，没有聆听，无法沟通，却不妨碍他们发号施令。在如此窒息的环境下，一步步将男主向黑暗的深渊推近。而正当即将崩溃之时，忽然一切出现了转机，罢工的坚持获得了胜利，被淘汰的老**因年轻人的良心发现而重拾希望，年轻人主动揽下老人的“腰痛”，分担痛苦，让希望还保有，甘露终将落下。

大厂里年轻人996、中年人“输送社会”，印度人帮忙拍了。但印度可是有罢工的哦！

导演的上一部《索妮》是第二届的卧虎单元最佳影片，第二部长片又来了，依旧是手持跟拍和****题材，风格更加娴熟。这部的情感的力量并不像上一部那么直接，那么容易让中国的观众迅速带入进去，它变含蓄了，主题的抨击力度也成了向内收敛的。电影从头到尾跟随着一个大叔，因为***·侯赛因，他从科威特来到印度，做了货车司机。编剧就这样去留白社会大环境，把**社会问题和矛盾做成故事的背景，不去直接交代，只是把这一切变成男主角遇到的重重问题，问题越积越多，但一直不给情绪的出口，最后那场大雨成了点睛之笔。

片子不错就是有些闷，下午第一场实在太困了。一名卡车司机的不堪生活，印度底层劳动人民写照：腰肌劳损，零工罢工，妻子去世家人索赔，警察收贿，匪徒打劫，实习生小伙努力靠谱却对他的岗位产生威胁...“美国科学家居然研究一只蚊子的旅程？白人对什么都感兴趣，所以领先我们几十年，而我们只能过这样痛苦残破的生活。”

仅仅从印度一名普通货车司机身上采撷的生活碎片，让人得以窥伺人生河流冰山下庞大阴影。在某个冰山溶点，你会发现晦涩的未来，就写在立足之处，被时光里对工作及家庭的耕作侵蚀裹挟，继续漂流。导演是悲悯又踏实的，他的社会性根植于对生命的观察及哲思。