约瑟夫·门格勒的消失

当作心理惊悚片看的话其实还不错啦。树上吊下的衣装和婚礼上的双胞胎是点睛之笔。

原谅我前一天赶飞机一秒钟没睡，在这部电影里找到了完整的睡眠。每次梦中惊醒都看着角色用不一样的扮相说着相似的话语，以为自己陷入了循环。

震撼，情感很到位。中间突然出现的彩色vlog，颜色鲜艳到令人心痛。

***vlog那段确实看得很感慨。每年都要有的表立场电影

谢列的问题是他从不做减法，只追求一种表面形式上的复杂，例如本片采用黑白影像，二战期间的场景则保留彩色。但他混淆了立场，像这样极致可恨又极致可怜的人物，为什么要反复纠结于他的私人情绪？**只有一个，谢列预设的观众是那些健在的潜在的“**医生”们，他想呈现一种结果来恐吓他们。

3.5，谢列拍电影太像机器人，《盛夏》《彼得罗夫》偶尔窥见了情感的温度，但之后传记片太像是技法高超到无从感受创作者兴趣和立场的匠人之作。这点有些像韦斯·安德森批量模具感。不过依旧觉得这部比上一部更值得主竞赛一些。可仍旧波澜不惊到了另一种熟透了的平庸。@Cannes2025_Debussy

-5/10 #Cannes78 影像上黑白的使用毫无魅力且并无价值，方法上则更为可怕，迫使观众承受令人憎恶的角色的疯言疯语和自我辩解，那么他糟糕的境遇究竟该令人喝彩还是通过立体化的角度要对这位危险的人物产生共情？然而毫无节奏毫无结构的剧作甚至无法让观众产生任何情绪，也无法合理化"厌恶"来促使一种反感。开章的引言再也没有被**，对于历史也并非物质化的处理，而对于可以更为探索的人体躯体也尽在中段差距的八毫米彩色录像中被潦草展示。全片笼罩在不间断的低*嗡鸣声***观众反复拖拽反复拉扯，高强度但低趣味低信息的破碎对话对此也毫无帮助。

灾难级别，就像在看一团团腐肉绵软无力的彼此拉扯，并持续散发着死亡的味道。恭喜谢列再创生涯新低，看得我真**想脱粉了。属于即便这次奥佩尔扬茨回归掌镜也救不回来的程度。

臭不可闻的**医生约瑟夫·门格勒的拉美逃亡史，导演谢列布连尼科夫拍摄上最正统的一部传记片，节奏也最冗长拖沓。门格勒的黑白人生是全世界的光明璀璨，但从美学层面，反倒是闪回的彩色部分更有价值，也十分政治不正确。奥古斯汀·迪赫的表演相当了得。

又一部强劲的谢列传记片。镜头调度精湛，视听处理犀利，但逐渐成为“精美传记片导演”的谢列在时间线跳跃的繁重情节中的渲染有时反而会显得拖沓。