夏日不再重来

+。从天不怎么亮看到天黑，感觉电影里的小猫小狗最后也会像夜晚的路灯一样变成星群。其实科贝里泽的拍法有点像在夜里把所有人和小动物，或者说所有事物，都变成星群，并且为了这么拍，他还拍了很多白天的人事物的影像，让我们看到了一切是怎样变成星群的样子。夏日不再重来，是不是说电影设置的有声默片场域捕捉到的也是一种不会重来的奇遇一样的星群？因为拍了很多第比利斯的人和街上的小动物，所以科贝里泽的创作地图看着真的会像星群，其中的人物相遇和错过都是非常容易的事，感觉《夏日不再重来》和《当我们仰望天空时看见什么？》是同在星群上的两个走向不同的故事，更相信魔法的后一部有更喜剧的结局。

像素，万物有灵，我的创伤，你的手和猫。I have a key / so I open the door and walk in. / It is dark and I walk in. / It is darker and I walk in.

适合当**冥想的片子，跟《当我们仰望天空时看见什么》很不一样。三小时二十分钟，分两天看，每天都看到一半困意袭来大睡三小时

82/100 《仰望天空》的雏形，与猫、狗（再次证明导演更喜欢睡觉的狗）、树、灯与宏大音乐一同度过一段散漫的时光。低分辨率的魅力：印象派一样的数字化**像记忆一样。结合虚构与非虚构的方法，将语言叙述层面的叙事降到最少，而仅是让空间成为主角利用城市生活的面貌来讲述。科贝里泽的电影也总是带有对无声电影的热爱。

以超长篇幅来呈现自我问题和寻找问题的**//粗糙的影像仿佛模拟出了记忆的模糊质感 即使清晰记得也多少有些看不清楚//画面往往是沉默的 而人们在城市或村落中生活 行走或停顿 观察或凝视 当人看到这些影像时他们的脑海中会出现什么

将本身没什么信息量的片段剪到一起，偶尔出现画外音，对于这种作品来说，将近三个半小时，太长了……一个半小时整不明白么？（下一部作品《当我们仰望天空时看见什么》150分钟。导演拍电影就像把大大泡泡糖能拉得长长的，长到刚好处于崩断的边缘。真是现代快节奏的反叛者和**。）

柏林预习。全片用索尼爱立信的MP3手机拍摄，画面简直谜之low-fi，很多地方帧率都不够24，因此产生了一种时空上特别**的错位感，第比利斯被拍得好像90年底啊……战争来的那一年，说的大概是08年的南奥塞梯战争？用旁白和字幕卡，拍了一部有声的“默片”。确实还是挺前沿的片子，但是说真的，真的没必要搞这么长……

柏林补课3。拼贴、素材重组叙事，和《蜻蜓之眼》有着相似的幽默感（组织度远更低），观赏性足够，但不确定松散的组织强度能否作为风格有效延续。

实验影片虽好可不要贪杯， 昙花虽香一夜就好，一夏瘆人 看满三个多小时 起身精神萎靡

***影志13，穿越时空的像素点。