传说在下午,有时会遇到吸血鬼.

妈呀好抽象，致敬默片和slapstick comedy同时很多法式新浪潮影响下的跳切，抽帧，快放倒放OG鬼畜，这点上确实像在提前实验House中的点子，尤其是House里那段黑白默片。但故事可太抽象了说了个啥尤其临近结尾几度祭出FIN假装结束然后又一个字幕卡，继续😂

好厉害好厉害，28岁年轻的大林将**新浪潮，实验，邪典，西片，超现实玩得如梦如幻。1966年的这部短片已经展现出完全不逊于后期《花筐》乃至2019年《海边电影院》对电影形式的探索欲和表达欲。

一些incestuous homoeroticism 和 femme intimacy… 这双语音轨和Le Mepris有的一拼；shoot out / take 梗太烂了好想**hhhhh

好美，梦与诗的结合体。在全球左倾的60年代靠拍广告片有机会世界到处漂的大林宣彦受西方文化影响太深了，从对罗杰瓦伊姆的致敬，到唐纳德里奇的旁白，到**欧洲文学引用信手拈来；欧洲电影新浪潮的痕迹、超现实主义的痕迹、对各类类型片的戏仿（西部、武士、恐怖及好莱坞melodrama），以及**实验手法，太丰富的实验性短片了。少女、***父情结……这些在大林之后作品中常见的元素在这里都能找到。

大林宣彦的实验短片 收在鬼怪屋CC的花絮里 平平无奇的实验片而已 但也算有趣 同时也是HOUSE的灵感来源之一

https://douc.cc/0jfbX2 大林宣彦最早的电影。可以看到他年轻时候都爱看些什么。全片致敬罗杰瓦迪姆的《血与玫瑰》，****刻奇类型的电影。但是他则并不想拿普通的电影美学来讲故事，而是**颜色的滤镜，停格再拍，乱七八糟的字幕，就是把摄影机拍摄帧数调到很慢，以求得一种默片式的动作加速的滑稽。他是个“**”型的导演：素材可能并不复杂，但是我拿**乱七八糟的“后期合成”给你**式的编排，即使这种编排对于叙事的成功是有影响的，但满满得呈现出一种“美学上的享乐主义。” 但不知道Y2B为什么很多人是因为朴赞郁的《机器人之恋》来的，看来有些互文性在里面啊，哈哈。。。另外美国著名日本学者唐纳德里奇在里面当旁白，但是这旁白只是美学上的元素，对叙事没有丝毫卵用。（刚才有语法错误。。。。。哎，重发

背着三味线的牛仔，**的少女流下绿色血液，德古拉的夫人穿和*，用吸管吸血，好美妙，想起寺山修司的**图书馆。玩着拍的，像拍照。大林宣彦的电影常在讲早熟少女和father figure，好像还有一种对梅里爱的回溯。

大林宣彦鬼，松本俊夫怪，寺山修司近乎妖

实验短片，黑白彩色交加，很有意思，大林宣彦拍少女总是这么美。

死、少女爱、梦，这几个大林拍了一辈子的元素聚合在一处悬停在时间之上的风景内。视角上非常中年大叔or***，手法上却非常符合20多岁年轻人的鲜烈。