东京罪恶 第一季

开头还挺有感觉的，到第五六集开始**水，剧情变得超级慢，人物性格也变得杂乱了很多。。前期男主一副蜘蛛侠拯救世界的气质让我觉得很烦，后期这种气质又转移到了女主身上。还有把女主写的太渣了，无力吐槽，吸冰那段就感觉非常没必要。后面两集就真的看不下去了。最后，since when电视剧都开始有一季讲不完一个故事的臭毛病了？

属于本剧很尴尬的两个障碍：一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控（事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时，接触外语的努力），会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉；另个，是看《好莱坞报道者》某篇**爆料向的文章，对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问，这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象，似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的，灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界，新手理解新闻与知晓传媒生态；菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩，后面**到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”，但还算是个不错的引子。

【B－】如我所料，迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。***所定下的惊艳影调却被全面抛弃，短焦手持怼脸的劝退镜头下，隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准，极尽庸俗的工业化产品，几乎毫无深入的必要。当然，作为剧集仍然以编剧为核心主导，而《东京罪恶》在这方面更是孱弱，暂且不提令人不适的英语霸权，哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交给下一季处理，留有余地，也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧，几乎是《继承之战》的反面（前后割裂的影像基调，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保证视听风格的一致性的（当然也可能是曼的风格太难学了）....

一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮，东京黑帮成员各个*一口流利英语，无数个对话场景是日本人说英语，美国人说日语，so international。以及男演员全员家暴，剧中全员恶人，男女互相利用，看不下去。

你永远可以相信***。配乐、气氛、剧本功底拉满，而且几乎没有出现文化挪用的愚蠢错误，难得，年度神剧预订。

警视厅说日本没有**案，但并不意味着你不会被帮派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口，或遭黑暗侵蚀殆尽的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社会、文化特性之作，亦是一部现代犯罪影视大师迈克尔·曼的真正复出之作。罪案记者碳素粉末飞溅的笔记本和报社的铅印油墨散发着《惊曝**》的味道；冷郁雨夜的霓虹东京散发着《迈阿密风云》的味道；警察与有组织犯罪团伙间无刀枪的非美式对峙散发着《盗火线》和《借刀**》的味道。曼镜头中的**总像《东京罪恶》一样，只是爵士乐酒吧里淡雅红裙和淡抹红唇般的点缀，他只关注手工纹身下暴起的道道青筋、**衣下血汗混杂的革履西装和正邪交界处的惺惺相惜等工业都市男人们的极致、野性浪漫。Netflix受众是锈带碟片忠粉蓝领，TV+是硅谷新兴左翼小资，***是比弗利和上东区老中产。

这个阵容本来非常期待，结果看了3集非常失望。影像质感一流，*化道也没的说，但这个剧情实在是不敢恭维，缓慢叙事以为是在积攒情绪和线索，结果看了个寂寞，外国男主**日本社会当记者，为啥来？为啥当记者？记者都需要干嘛？全都没说清楚，一堆配角轮番登场就是叨叨叨，既没有悬念也没有营养，浪费了一众优秀配角。Ansel Elgort的气质完全撑不起来这个剧，流水线的剧情更是双重给男主减分。这已经不是慢热的问题，这是剧本太水了的问题，该扎实铺垫的男主背景以及文化冲突统统没做到！浪费感情，浪费时间。

网飞有外来者，***有东京罪恶，作为极道文化爱好者可以说非常**了，又加上主角异邦人的身份，这种民族文化的冲击交融，让我着迷。迈克尔曼可是导出过盗火线的男人啊，相信他吧诸君！

所以男主为什么要去日本报社工作？新闻梦想？？利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的***pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会，即便如此令和的今天看到这剧还是满满的**错误感

首播3集不错，外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜，所有人围坐着每人一片的分享，很懂行了